Состав

Линки

Дискография

Слушаем

---

PUDDLE OF MUDD

Из-за тесных связей с "Limp Bizkit" эту команду иногда ошибочно относят к ню-металлу, и хотя энергетика "Puddle Of Mudd" иногда действительно соответствует такой категоризации, в ее творчестве отсутствуют характерные для вышеупомянутого жанра фишки типа рэпования или скрэтчинга. Вообще же, будущий фронтмен группы Вес Скэнтлин в юные годы слушал исполнителей типа "AC/DC", "Led Zeppelin" и "Van Halen", но когда он всерьез решил заняться музыкой и сколотить собственную бригаду, то ее создание происходило уже под влиянием "фланелевой пятерки", т.е. "Nirvana", "Stone Temple Pilots", "Alice In Chains", "Soundgarden" и "Pearl Jam". Коллектив образовался в 1992-м, причем первыми партнерами его создателя стали Джимми Аллен (гитара), Шон Сэммон (бас) и Кенни Бёркитт (ударные). Дело происходило в Канзас-Сити, а поскольку местная речка Миссури имела свойство разливаться и подтапливать репетиционную базу музыкантов, оставляя за собой лужи грязи, то в честь этих обстоятельств проект получил название "Puddle Of Mudd". Более-менее нормальные концерты начались в 1994-м и в том же году команда дебютировала с EP "Stuck", который издавался на "V&R Records". Релиз дал группе местечковую известность, однако за пределами родного штата о ней пока никто не знал. Полноценный альбом появился на свет только три года спустя, причем "Abrasive" записывался уже без Аллена, а все гитарные партии исполнил Скэнтлин.

Низкий бюджет и сложные внутренние взаимоотношения привели к тому, что саунд сообразно названию получился действительно абразивным, а тематика песен носила мрачный характер. Несмотря на все попытки Веса пропихнуть свой проект в большой шоу-бизнес, его усилия заканчивались ничем, и к концу 90-х группа развалилась. В тот период Скэнтлин зарабатывал себе на жизнь на стройках и в ресторанах, а потом в отчаянии собрался уехать в Новый Орлеан в качестве менеджера своей подруги-стриптизерши, но вдруг узнал, что в его город приезжают "Limp Bizkit". Расценив это как последний шанс, он купил билет на концерт и попробовал прорваться в гримерку, и хотя к команде его не пустили, один из охранников согласился передать демокассету Фреду Дёрсту. К счастью для Веса лидер "Limp Bizkit" действительно ознакомился с представленным ему материалом и остался доволен, поэтому принял активное участие в реставрации "Puddle Of Mudd".

Дёрст предложил Скэнтлину переехать в Калифорнию и собрать новый состав, а также помог с контрактом и записью альбома и выписал из родного Джексонвилля знакомого гитариста Пола Филлипса. Сам Вес тем временем нашел басиста Дага Ардито, а последним в штат был введен барабанщик Грег Апчёрч, хотя на сессиях "Come Clean" на самом деле стучал Джош Фриз. На диск перекочевало в подредактированном виде несколько вещей с первой полнометражки, однако успех новому релизу принесли свежие номера, такие как "Blurry" (№ 5) и "She Hates Me" (№ 13). Вообще, переход от раннего угловатого гранжа к более мелодичному пост-гранжу сделал свое дело, и на малоизвестную команду неожиданно свалилась общенациональная популярность. Альбом "Come Clean" пробился в горячую десятку "Billboard", а "Puddle Of Mudd" теперь уверенно выступали на одних площадках с более именитыми "Godsmack", "Deftones" и "Stone Temple Pilots", но на фоне всего этого у Скэнтлина стала быстро развиваться звездная болезнь, и впоследствии он не раз становился персонажем скандальных хроник. Как вскоре выяснилось, удержаться на достигнутых рубежах оказалось непросто, и в следующий раз, несмотря на наличие таких хитов как "Away From Me" и "Heel Over Head", платиновые продажи сменились золотыми. Попутно наметилось и проседание в чартах, и "Life On Display" очутился уже на 20-й строчке, а из-за злоупотреблений Веса иногда срывались концерты.

Недовольный складывающейся ситуацией Апчёрч улизнул в "3 Doors Down", а еще раньше из-за творческих разногласий проект покинул Филлипс, так что в 2006-м на их местах материализовались Райан Йердон и Крисчен Стоун. Обновленная версия "Puddle Of Mudd" выпустила диск "Famous", и хотя Скэнтлин уже откровенно не косил под Курта Кобейна, многие по-прежнему воспринимали группу как осовремененный и слегка прилизанный клон "Nirvana". Несмотря на то, что титульный трек и композиция "Psycho" пользовались повышенным вниманием публики, падение популярности группы продолжалось, и с четвертым альбомом коллектив переместился на 27-ю строчку. Альбом "Famous" создавался с участием нескольких продюсеров, главным их которых стал канадец Брайан Хаус, и такой же подход сохранился в течение сессий "Volume 4. Songs In The Key Of Love & Hate", хотя пятый студийник записывался с вернувшимся Филлипсом и некоторой помощью Джоша Фриза.

К сожалению, надежды музыкантов опять не оправдались, и релиз очутился в конце первой сотни, а царившее в коллективе разочарование привело к усиленным кадровым брожениям. Кроме того, у "Puddle Of Mudd" наблюдался и творческий застой, и группа попыталась найти выход с помощью поставки на рынок сборника каверов "Re:(disc)overed". Конечно, никаких особых дивидендов эта затея не принесла, и команда, страдающая текучкой кадров, переключилась на гастрольный режим. Впрочем, при отсутствии нового материала публика не забывала о группе, и в том была "заслуга" Скэнтлина, который регулярно попадал на страницы прессы в связи с хулиганством, вандализмом, пьяными дебошами и прочими выходками. Реально к студийной работе коллектив вернулся только в конце декады, причем на тот момент в штате наряду с подчистившимся в реабилитационке Весом также числились Мэтт Фуллер (гитара), Майкл Джон Адамс (бас) и Дэйв Морено (ударные). Альбом "Welcome To Galvania" вместе с сопутствующим синглом "Uh Oh" отметился в чартах, а журнал "Loudwire" назвал его в списке 50 лучших релизов года, но о возвращении былой популярности речи не шло. Во время пандемии Скэнтлин вместе с продюсером Кэмероном Веббом начал работать над очередной полнометражкой, причем за основу взял не свежий, а архивный материал, которого за истекшие годы скопилось в достатке.

В итоге на "Ubiquitous" состоялся разворот к грубому гранжевому звучанию, но альбом был встречен критиками в штыки, и разъяренный Вес резко свернул промоушен и разогнал всю команду. Тем не менее с очередным студийником Скэнтлин не стал задерживаться и уже в конце 2024-го при содействии Ардито и ряда других музыкантов начал готовить программу "Kiss The Machine". И хотя на диске вновь оказались номера из архивов, на этот раз они составляли меньшинство, да и вообще звучание альбома 2025 года было гораздо более радийным. Соответственно позитива в отзывах стало больше, однако Вес решил подстраховаться и по окончании сессий дополнительно тасанул состав, и помимо басиста Майкла Энтони Граевски его команду пополнили гитарист Майлз Шон и барабанщик Джон Смит.