Состав

Линки

Дискография

Слушаем

---

BEE GEES

Карьера "Bee Gees" продлилась более полувека, причем пика коммерческого успеха ансамбль достигал дважды: первый раз - в конце 60-х со своим балладно-ориентированным поп-роком, а второй - в разгар эпохи диско, когда музыканты переключились на этот модный стиль. Основу команды практически всегда составляли три брата Гибба, старший Барри и появившиеся на свет на три года позже близнецы Робин и Морис. Все они родились в Англии, а петь начали уже в середине 50-х, заполняя паузы между фильмами в одном из манчестерских кинотеатров. В 1958-м семейство Гиббов эмигрировало в Австралию, и там Барри, Робин и Морис начали работать на полупрофессиональной основе. К концу декады творчеством ребят заинтересовались промоутер Билл Гуд и радиоведущий Билл Гейтс, которые взялись курировать ансамбль и дали ему имя "B.G.s" (в честь трех БГ - Barry Gibb, Bill Gates, Bill Goode). В дальнейшем название трансформировалась в "Bee Gees", а его расшифровка стала подразумевать "Brothers Gibb". Барри на правах старшего тогда исполнял ведущие вокальные партии, и он же сочинял оригинальный материал, но позже к творческому процессу подключились Робин, а потом и Морис. В 1963-м ансамбль дебютировал с синглом "The Battle Of The Blue And The Grey", но эта кантри-вещица с маршевыми барабанами и отсылками ко временам гражданской войны в США не оправдала надежд издателей и, несмотря на поддержку медиа, очутилась где-то в самом конце австралийского хит-парада. Пару лет команда продолжала клепать миньоны примерно с таким же неутешительным результатом, но когда ей удалось пробиться в Топ 50 с лиричным номером о нехватке любви "Wine And Women", "Bee Gees" получили возможность выпустить и первый диск-гигант. По большому счету это был сборник раннего материала, а поскольку продажи "The Bee Gees Sing And Play 14 Barry Gibb Songs" оказались невелики, то издатели с "Festival Records" решили попросить своих подопечных на выход. Впрочем, на тот момент творчеством группы заинтересовались другие лица, и с помощью продюсера Ната Кипнера она перекочевала на "Spin Records". Несмотря на то, что этот лейбл обладал более скромными техническими возможностями, в распоряжении у музыкантов оказалось достаточное количество студийного времени, и в 1966-м "Bee Gees" смогли записать полноценный альбом.

К сожалению, сделанный под влиянием "британского вторжения" лонгплей "Spicks And Specks" не вызвал взрывного интереса, и Гиббы, решив, что в стране кенгуру им делать больше нечего, отправились на родину. Братья находились на полпути в Англию, когда неожиданно для них титульный трек со второй полнометражки протаранил австралийскую десятку, и по прибытии в пункт назначения этот факт обеспечил им повышенное внимание. Вести дела "Bee Gees" взялся импресарио Роберт Стигвуд, и с его подачи команда отхватила контракт от "Polydor", а ее официальный штат пополнился барабанщиком Колином Питерсеном и гитаристом Винсом Мелони. Первый международный успех пришел к ансамблю с синглом "New York Mining Disaster 1941", выпущенным весной 1967-го. Этот психоделически-сюрреалистичный номер с цепляющей мелодией мгновенно покорил радиоэфир, и диджеи, думая поначалу, что это песня "Beatles", отправляли ее в тяжелую ротацию. Композиция очутилась в Топ 20 по обе стороны Атлантики, а подкрепленный еще парочкой хитов "To Love Somebody" и "Holiday" альбом "1st" побывал в горячих десятках Англии, США, Австралии и Германии. Продолжая творить в психоделическом направлении и в полную силу используя оркестровки, "Bee Gees" сделали существенный рывок и выдали первый британский чарттоппер "Massachusetts". Песня была включена в трек-лист альбома "Horizontal", и вместе с открывашкой "World" обеспечила гиганту хорошие места в списках популярности.

Аналогичный результат показала и вторая полнометражка 1968 года ("Idea") с ее коронными номерами "I Started A Joke" и "I've Gotta Get A Message To You", но дальнейшее развитие было нарушено внутренними разногласиями. Первым запросился на волю тяготевший к блюзу Мелони, а затем подал в отставку Робин, который делил с Барри партии лидер-вокала, но оставался недоволен тем, что Стигвуд отдавал приоритет старшему Гиббу. Так или иначе, очередные сессии удалось довести до конца, и в феврале 1969-го вышел двойной альбом "Odessa", в котором оркестровый арт-рок и барочный поп сочетались с влиянием кантри. Многие критики расценили этот опус как лучшее творение "Bee Gees" шестидесятнического периода, однако в дальнейшем дела группы пошли на спад. Пока Робин удовлетворял сольные амбиции, остальные музыканты, записали диск "Cucumber Castle", поступивший в продажу весной 1970-го. Альбом обозначил некоторый разворот к фолк-року, и хотя песня "Don't Forget To Remember" добралась до второй строчки британских чартов, сам лонгплей имел весьма скромный успех. Во время сессий "Cucumber Castle" якобы за свою нерадивость был изгнан Колин, да и вообще команда вскоре фактически развалилась, но уже летом 1970-го все три Гибба воссоединились для дальнейшей работы. Заиграв приправленный прогрессивом поп-рок в духе "Moody Blues", группа добилась определенных результатов, и ее багаж пополнили хиты "Lonely Days" и "How Can You Mend A Broken Heart", причем вторая из этих вещей стала первым американским чарттоппером. Впрочем, тогдашний успех "Bee Gees" был каким-то однобоким, и если породившие вышеупомянутые шлягеры альбомы "2 Years On" и "Trafalgar" попали в Топ 40 "Billboard", то в Англии хороших мест им уже не досталось. И хотя диск "To Whom It May Concern" неожиданно принес британский хитец "Run To Me", на записанной уже без участия Стигвуда (но выпущенной на его лейбле "RSO") полнометражке "Life In A Tin Can" наблюдался творческий застой, и работа оказалась провальной. Когда материал для следующей пластинки с предполагаемым названием "A Kick In The Head Is Worth Eight In The Pants" был забракован, по совету президента "Atlantic Records" Ахмета Эртегюна Гиббам выделили в помощь Арифа Мардина, и с подачи этого продюсера произошел разворот от меланхоличных баллад к более позитивному соулу и R&B.

И хотя сделанный с подкорректированным курсом диск "Mr. Natural" критики встретили с распростертыми объятиями, широкие массы пока не спешили присоединяться к ним. Тем не менее "Bee Gees" продолжали двигаться в танцевальном направлении и вторглись на территорию диско с альбомом "Main Course". И если на "Mr. Natural" фирменный фальцет Барри только-только начал прорезаться, то здесь он блистал уже во всей красе. В итоге эфир заполонили такие трансатлантические хиты как "Jive Talkin'", "Nights On Broadway" и "Fanny (Be Tender With My Love)", а продажи дисков резко рванули вверх. В дальнейшем команда не стала прибегать к услугам Мардина и уже самостоятельно разрабатывала найденную золотую жилу. Очередной хит "You Should Be Dancing" сделал "Bee Gees" суперзвездами в Америке, а содержавший его альбом "Children Of The World" уверенно расположился в десятке "Billboard". Собрав дополнительный платиновый урожай с помощью концертника "Here At Last... Bee Gees... Live", братья приняли предложение Стигвуда исполнить песни для фильма "Saturday Night Fever" и тем самым вышли к реальному триумфу. Картина стала не только лидером проката, но и настоящим культурным феноменом эпохи диско, а тираж сопутствующего альбома в 40 с лишним миллионов копий установил рекорд среди саундтреков всех времен. Композиции "How Deep Is Your Love", "Stayin' Alive" и "Night Fever" возглавили не только "Billboard", но и таблицы популярности ряда других стран, а "Bee Gees" тем временем готовились к закреплению завоеванных позиций.

По некоторым пунктам команда уже опережала "Beatles", однако Барри и Робин писали песни и для других исполнителей (и в том числе для своего младшего брата Энди), и эти вещи также занимали ведущие чартовые позиции. В феврале 1979-го группа выпустила диск "Spirits Having Flown", принесший очередную порцию хитов, среди которых значились заводной диско-номер "Tragedy", баллада "Too Much Heaven" и сделанная в среднем темпе прифанкованная композиция "Love You Inside Out". Впрочем, несмотря на то, что альбом расположился на верхних строчках трансатлантических списков, скоро в карьере коллектива произошел обратный разворот. Мало того, что популярность диско как жанра стала снижаться, так еще и замученная доминированием "Bee Gees" публика взялась устраивать антигиббовские акции протеста. Усугубило положение дел участие музыкантов в провальной картине "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band", а когда вышел альбом "Living Eyes", развернувший команду к софт-року, продажи и чартовые позиции рухнули. В итоге коллектив приостановил свою деятельность, а Гиббы занялись другими проектами, но в 1987-м троица напомнила о себе пластинкой "E.S.P.". На данном альбоме "Bee Gees" решили вновь посотрудничать с Мардином, однако возвращения к прежнему саунду не произошло, и на диске звучала эдакая смесь синт-попа, фанка и ньювэйва. Но если с этой работой группа вернула расположение европейских фанатов, то в США "E.S.P." болтался в конце первой сотни. Весной 1988-го неожиданно скончался Энди Гибб, и Барри, Робин и Морис почтили его память, посвятив младшему брату песню "Wish You Were Here" с альбома "One". И хотя титульный трек с пластинки побывал в американской десятке, это никак не отразилось на уровне продаж. Поправить финансовое положение команде удалось со сборником "The Very Best", но вот нацеленный на танцевальный рынок альбом "High Civilization" имел довольно посредственные показатели. После сопроводительного тура Барри стал испытывать боли в спине, а потом артрит добрался до его рук и ног, а в то же время Морис находился на пике своего алкоголизма, и ему пришлось пройти курс реабилитации. Кроме того, в 1992-м братья похоронили своего отца, однако при всех негативных обстоятельствах они на следующий год выпустили альбом "Size Isn't Everything". К сожалению, заявленная группой попытка вернуться к саунду, предшествующему "Saturday Night Fever", не особо удалась, и между студийными работами образовалась 4-летняя пауза.

Тем не менее в 1997-м заслуги "Bee Gees" были отмечены введением в "Зал Славы Рок-н-Ролла", а выпущенный той же весной диск "Still Waters" с открывающим хитом "Alone" вернул команде присутствие в горячих десятках и платиновые продажи. В том же году Барри пришлось перенести операцию, однако ему все равно было трудно работать вживую, и потому название пластинки "One Night Only" намекало на приостановку концертов. Как бы то ни было, видя положительную реакцию публики, старший Гибб нашел в себе силы на дальнейшие гастроли, и разовое выступление переросло в мировой тур. Если "Still Waters" носил на себе отпечаток эпохи диско, то на альбоме "This Is Where I Came In" команда развернулась к более современному поп-року, причем ведущие вокальные партии здесь равномерно разделились между всеми братьями. К сожалению, данная работа стала последней для Мориса, который скончался от сердечного приступа в январе 2003 года. Ввиду смерти брата оставшиеся в живых Гиббы приостановили деятельность группы, однако впоследствии все же использовали имя "Bee Gees" для проведения нечастых концертов. Увы, но полноценного камбэка так и не случилось, поскольку осенью 2011-го у Робина диагностировали рак печени, и спустя несколько месяцев он отправился вслед за Энди и Морисом. Фактически это был конец истории группы, однако Барри все еще оставался в шоу-бизнесе и занимался выпуском сольников.