Состав

Линки

Дискография

Слушаем

---

DOORS

Со своей опьяняющей межжанровой смесью, провокационными и бескомпромиссными песнями и завораживающей силой поэзии Моррисона "The Doors" втолкнули андеграунд в мэйнстрим и оказали сильное влияние как на рок-музыку, так и на массовую культуру в целом. Прибытие команды на сцену в 1967 году привело не только к веренице хит-синглов и успешных альбомов, но и к установлению новых глубоких отношений между творцами и их аудиторией. В то время как другие просто пели о мире и любви, музыканты группы, погружаясь в самое сердце тьмы, бросали вызов своим поклонникам, противостояли им и одновременно вдохновляли их. Стоит также отметить, что несмотря на то, что у этого лос-анджелесского квартета было много подражателей, никогда не существовало команды, действительно похожей на "Doors". История коллектива началась с состоявшегося летом 1965-го знакомства двух студентов кинематографического отделения Калифорнийского университета Джима Моррисона и Рэя Манзарека. Первый тогда еще не имел дела с музыкой, в то время как второй уже работал в группе "Rick And The Ravens". И хотя Джим пока не собирался петь, его стихи очень понравились Рэю, и тот предложил ему присоединиться к ансамблю в качестве вокалиста. Немного погодя в их компании также очутились участники "Psychedelic Rangers" барабанщик Джон Денсмор и гитарист Робби Кригер, а название команды трансформировалось в "The Doors" (причем оно было инспирировано произведением Олдоса Хаксли "Двери восприятия").

Что же касается бас-гитариста, то его подобрать не удалось и, прервав вереницу прослушиваний, музыканты решили работать вчетвером, а соответствующие партии взяли на себя Манзарек и Кригер. Первой резиденцией группы стал клуб "London Fog", а чуть позже парни перебрались в "Whisky-A-Go-Go". Последняя площадка считалась более престижной, однако в августе 1966-го "The Doors" были изгнаны оттуда, после того как Моррисон увлекся и приправил свое выступление ненормативом. К счастью, буквально за несколько дней до этого события музыканты успели подписать контракт с "Elektra Records", так что на дальнейшую карьеру коллектива инцидент не оказал влияния. В начале 1967-го вышел дебютный альбом, открывающийся пульсирующим психоделиком "Break On Through (To The Other Side)" и заканчивающийся шедевральным эпиком "The End". На этой пластинке было полно и других ярких номеров вроде "The Crystal Ship" или "End Of The Night", но все же наибольший успех имела превратившаяся в визитную карточку композиция "Light My Fire".

Соответствующий сингл с урезанной до 3-минутного радийного формата версией стал первым чарттоппером для "Elektra Records", а его тираж перевалил за миллион копий. Прошло всего несколько месяцев, и "The Doors" вновь разворошили таблицы популярности со вторым альбомом "Strange Days". Среди фаворитов на этот раз оказались депрессивно-театральная вещица "People Are Strange", агрессивный блюз "Love Me Two Times" и еще один эпик а-ля "The End" "When The Music's Over", но стоило также обратить внимание на печальную "You're Lost Little Girl" и прифанкованную "Moonlight Drive". Несмотря на то, что к тому моменту "Doors" успели поднять себе рейтинги за счет участия в различных телешоу, их слава стала приобретать и скандальный ореол, и уже в декабре 1967-го произошел первый серьезный инцидент. Тогда во время выступления Моррисон допустил ряд провокационных высказываний по отношению к полиции, за что его арестовали прямо на сцене и попытались навесить обвинения в призывах к беспорядкам. Тем не менее популярность команды продолжала расти, и размер концертных площадок увеличивался, но в то же время неоднократно случались стычки зрителей со стражами закона. Хотя из-за алкоголизма Джима в группе также росла внутренняя напряженность, летом 1968-го "The Doors" установили собственный чартовый рекорд, водрузив альбом "Waiting For The Sun" на самую верхушку "Billboard". Несмотря на то, что данная работа была неровной и в целом уступала по качеству двум первым опусам, благодаря таким вещам как "Hello, I Love You", "Love Street" и "Five To One" продажи оставались на достаточно высоком уровне.

Кстати, первая из вышеназванных композиций сильно смахивала на песню "Kinks" "All Day And All Of The Night" и чуть было не стала предметом судебного разбирательства, но британцы не стали подавать иск и удовольствовались публичным признанием плагиата. А тем временем подогреваемый алкоголем и наркотиками Моррисон все чаще впадал в неадекват и в марте 1969-го на концерте в Майами своим поведением спровоцировал новый крупный скандал. Впрочем, несмотря на все негативные нюансы, "Doors" продолжали работать и тем же летом представили полнометражку "The Soft Parade". На этом альбоме по совету продюсера группа шагнула вперед, добавив духовую и струнную секции, однако эксперимент оказался не особо удачным, и пластинка заняла всего лишь шестое место. И хотя с выходом "The Soft Parade" зазвучали обвинения в продажности, а Джим еще больше погружался в алкоголизм, ставя команду на грань распада, "Doors" все еще оставались на плаву и фантастическим образом удерживали лояльность аудитории.

В феврале 1970-го в продажу поступил альбом "Morrison Hotel", на котором группа развернулась к жесткому приправленному психоделикой блюз-року и тем самым упрочила свои позиции. Диск занял четвертую строчку в "Billboard", а кривая продаж вновь поползла вверх. Выступления группы, по-прежнему сопровождаемые скандалами, продолжались, а выпущенный летом 1970-го зальник "Absolutely Live" вошел в горячую десятку под номером 8. И все же поведение Моррисона не могло привести ни к чему хорошему, и на концерте 12 декабря у Джима случился нервный срыв. Он выбыл из действа прямо посредине сета и с тех пор больше уже не поднимался на сцену вместе с "Doors". Тем не менее классический состав успел записать еще один альбом, причем продолжавший стилистику предшественника "L.A. Woman" хоть и отодвинул группу в конец чартовой десятки, но продавался очень хорошо и по тиражу уступал лишь дебюту. По окончании сессий Моррисон перебрался жить в Париж, поскольку хотел получить признание как поэт и надеялся начать во Франции литературную карьеру. К сожалению, его планам не суждено было сбыться - 3 июля 1971 года Джима нашли мертвым в ванной. По официальной версии Моррисон умер от сердечного приступа, хотя для многих было очевидно, что это произошло из-за передозировки наркотиков. Тем временем Манзарек, Кригер и Денсмор находились в процессе создания очередного альбома, надеясь что лидер "Doors" позже допишет свои партии, но когда стало ясно, что этому не бывать, вокал поделили клавишник и гитарист. Впрочем, публика не захотела признавать команду без Джима, и диск "Others Voices" приземлился уже на 31-й позиции.

В 1972-м команда с подачи Рэя привнесла в свое творчество элементы джаза в программе "Full Circle", но, получив за этот диск 68-е место в списке "Billboard", в ближайшем будущем самоликвидировалась. Спустя пять лет Манзарек, Кригер и Денсмор воссоединились и наложили музыку на стихи, записанные Моррисоном на пленку в течение сессий "L.A. Woman". Альбом, названный "An American Prayer", имел громкий успех, и это впоследствии привело к выпуску концертника "Alive She Cried", составленного из архивного материала. В начале 80-х фотография Моррисона появилась на обложке журнала "Rolling Stone". Подпись к ней гласила: "He's Young, He's Hot, He's Sexy And He's Dead". В 1993-м "The Doors" были введены в "Зал Славы Рок-н-Ролла", а в начале нулевых Рэй и Робби в компании с вокалистом "Cult" Иэном Астбери организовали проект "The Doors Of The 21st Century". Впрочем, Денсмор и представители Моррисона подали на них в суд за использование оригинального названия, и в дальнейшем команда работала под маркой "Manzarek-Krieger" вплоть до самой смерти клавишника.