Состав

Линки

Дискография

Слушаем

---

ROLLING STONES

Мик Джеггер (р. 26 июля 1943) и Киф Ричардс (р. 18 декабря 1943) познакомились на заре 50-х, однако стали тесно общаться лишь десять лет спустя. Обнаружив друг у друга сходные музыкальные вкусы, они вместе с общим приятелем Диком Тэйлором организовали группу "Little Boy Blue And The Blue Boys". Тем временем Брайан Джонс (р. 28 февраля 1942, у. 3 июля 1969) играл у Алексиса Корнера в "Blues Incorporated", одновременно мечтая о собственной команде. Членами "Blues Inc" также являлись клавишник Иэн Стюарт и барабанщик Чарли Уоттс (р. 2 июня 1941), а Джеггер и Ричардс иногда работали с ними на сессионной основе. Когда выдавалась свободная минутка, Брайан, Иэн, Мик и Киф организовывали совместные джемы, а к лету 1962-го у них уже образовалась своя группа, в которую также вошли Дик Тэйлор и барабанщик Тони Чапмэн. Название "Rolling Stones" было выбрано спонтанно в честь песни Мадди Уотерса, и 12 июля коллектив дебютировал под этим именем с концертом в клубе "Marquee". Пройдя через ряд кадровых перестановок и в том числе лишившись Тэйлора, который ушел сколачивать "Pretty Things", команда обзавелась стабильной ритм-секцией в лице Чарли Уоттса и бас-гитариста Билла Уаймэна. Восемь месяцев группа выступала на площадке "Crawdaddy Club", после чего ее менеджером стал Эндрю Луг Олдэм. Он организовал своим подопечным контракт с "Decca", а также вывел из официального состава Стюарта (хотя тот продолжал работать со "Stones" до самой своей смерти в 1985 году). Кроме того, именно Олдэму принадлежала идея сделать команде хулиганистый имидж в противовес аккуратным "Beatles". Несмотря на то, что первые синглы группы являлись каверами, грубая сексуальность, сквозившая на концертах, привлекала внимание публики, и популярность ансамбля неуклонно росла. Поступивший в продажу весной 1964-го дебютный альбом возглавил национальный хит-парад и продержался на вершине 12 недель.

Следующим шагом стало покорение Америки, и если первый визит за океан прошел не очень удачно, то уже во второй заезд "Rolling Stones" встречали восторженные толпы поклонников. Хотя первые сингловые чарттопперы "It's All Over Now" и "Little Red Rooster" являлись каверами, Олдэм стал настаивать на исполнении оригинального материала, и со временем это принесло свои плоды. Первый собственный миньон "Tell Me (You're Coming Back)" пробился в американский Топ 40, а в начале 1965-го песня Джеггера-Ричардса "The Last Time" стала хитом по обе стороны Атлантики. Однако главный прорыв команда совершила с предваряющей альбом "Out Of Our Heads" композицией "(I Can't Get No) Satisfaction", настоящим рок-гимном, благодаря которому "Stones" обрели статус суперзвезд. В апреле 1966-го вышел лонгплей "Aftermath", весь материал для которого в противовес предыдущим пластинкам, где доминировали ритм-энд-блюзовые каверы, написали Джеггер и Ричардс. На этом альбоме музыканты с подачи Джонса попытались разнообразить саунд за счет привлечения экзотических инструментов, что, впрочем, не помешало им еще раз покорить верхушку британских чартов.

После выхода довольно эклектичного и в то же время наиболее попсового "Between The Buttons" Мик, Киф и Брайан подверглись аресту за хранение наркотиков, а когда инцидент был исчерпан, музыканты прекратили сотрудничество с Олдэмом. Их первой самостоятельной работой стал напичканный психоделическими эффектами альбом "Their Satanic Majesties Request". И хотя он предполагался как ответ битловскому "Сержанту Пепперу", реакция слушателей оказалась неоднозначной. Как выяснилось, смена курса была кратковременной, и уже на "Beggars Banquet" команда вернулась к сырому ритм-энд-блюзу. В июне 1969-го из группы ушел Джонс, недовольный лидерством Джеггера и Ричардса и к тому же плотно сидевший на наркотиках. Не прошло и месяца, как его тело обнаружили на дне бассейна, а коронер признал смерть несчастным случаем. Место гитариста занял Мик Тэйлор, при участии которого 5 июля "Rolling Stones" в память о Брайане отыграли бесплатный концерт. На изданный в декабре 1969-го "Let It Bleed" вошли некоторые партии от Джонса, причем выдержанный в духе "Beggars Banquet" данный альбом вернул группе пальму первенства. В последующем американском туре команда била все рекорды посещаемости, однако ее визит в США был омрачен трагедией в Алтамонте, когда на концерте "Stones" охранники-байкеры до смерти забили чернокожего парня, заподозрив у него оружие. В 1970-м истек срок контракта с "Decca", и музыканты организовали собственный лейбл "Rolling Stones Records". Альбом "Sticky Fingers" ознаменовал возврат к классическому набору инструментов, а кроме того, застолбил за группой статус лидеров, заняв первые места в Англии, США и ряде других стран.

Несмотря на дикую популярность, с финансовой стороной дела имелись проблемы, и, сбегая от налогов, музыканты перебрались во Францию, где был записан двойник "Exile On Main St.". Тяготеющий к эклектике, этот альбом также очутился на первых местах, однако в коллективе наметился раскол. Джеггер вел светский образ жизни, Ричардс все сильнее подсаживался на наркотики, а Тэйлор не мог полностью удовлетворить свои авторские амбиции. Тем не менее все это не помешало "Роллингам" отправить на верхушку чартов диск "Goats Head Soup" и сделать трансатлантический хит из баллады "Angie". После выхода "It's Only Rock 'N Roll", который в отличие от предшественника получился более роковым, Мик Тэйлор, в конце концов, расстался со "Stones", чтобы реализовать себя в других проектах. Его место занял экс-гитарист "Faces" Ронни Вуд, дебютировавший в программе "Black And Blue", где традиционный рок-н-ролл был потеснен рэгги и фанком. Во второй половине 70-х члены группы все чаще отвлекались на сторонние проекты, но популярность коллектива оставалась на высоком уровне. В 1978 году вышел диск "Some Girls" с явными влияниями модных ньювэйва, панка и диско, причем сопутствующий сингл "Miss You" стал лидером хит-парадов.

Выдав еще пару коммерчески удачных работ, тоже имеющую привкус диско "Emotional Rescue" и основанную на семидесятнических ауттэйках "Tattoo You", коллектив вновь погрузился в пучину разногласий. Джеггер стремился осовременить саунд, а Ричардс хотел придерживаться корневого рока, в результате чего альбом "Undercover" страдал расфокусированностью материала. Диск, добравшийся только до 4-й ступеньки "Billboard", прервал доминацию "Rolling Stones" в американских чартах, а ведь по ту сторону Атлантики они удерживали пальму первенства еще со времен "Sticky Fingers". Студийник 1983 года, равно как и последующий, вызвал не слишком одобрительные отклики, а "Dirty Work", со своим дэнс-роком больше походивший на сольник Джеггера, даже не сопровождался туром. "Rolling Stones" реабилитировали себя с программой "Steel Wheels", ознаменовавшей их возвращение в форму. Примирение Мика и Кифа вернуло команду к ее классическому звучанию, однако успех сопроводительных гастролей, бивших все кассовые сборы, затмил успех самого альбома. После выхода концертника "Flashpoint" состав покинул Билл Уаймэн, а оставшаяся команда взяла длительный тайм-аут. Между тем образовавшуюся вакансию занял Дэррил Джонс, однако этот музыкант так и не получил официального звания "роллинга". Релиз 1994 года "Voodoo Lounge" вызвал бурю восторгов и взял "Grammy" в номинации "Best Rock Album", а турне в его поддержку прошло еще успешнее чем промоушен "Steel Wheels". В 1995-м "Stones" выпустили акустический концертник "Stripped", а в 1997-м вернулись со студийником "Bridges To Babylon". Несмотря на то, что альбом вызвал противоречивые отклики, платиновый статус ему был обеспечен. Интересно, что если "Voodoo Lounge" имел специфический ретро-саунд, то в случае с "Bridges To Babylon" звучание стало гораздо современнее. В дальнейшем студийная деятельность команды пошла на спад, и свежий материал появился только в 2005 году. Выходу заряженного фирменным громким и по-прежнему сексуальным ритм-энд-блюзом "A Bigger Bang" сопутствовал успешный мировой тур, а в 2008-м "Rolling Stones" выбросили в продажу концертник "Shine A Light", являвшийся звуковой дорожкой к одноименному фильму Мартина Скорсезе. Релиз стартовал со второй позиции британских чартов, чего в плане живых записей не наблюдалось со времен "Get Yer Ya-Ya's Out!". В десятых годах команда начала активно рыться в своих архивах (чего ранее за ней не замечалось), в результате чего на рынке появились как снабженные бонусами переиздания классических альбомов, так и получившие легальный статус бутлеги. Что же касается игры вживую, то даже после 50-летнего юбилея группа довольно регулярно появлялась на публике, а в рамках латиноамериканского тура 2016 года дала исторический концерт на Кубе.

В том же 2016-м "Rolling Stones" выпустили альбом "Blue & Lonesome", посвященный чикагскому блюзу и состоявший из одних каверов. Для Уоттса этот диск стал последней студийной работой, и в 2021-м барабанщик скончался. Несмотря на понесенную потерю, "Rolling Stones" не стали останавливать свою деятельность и, пригласив за ударные на неофициальной основе Стива Джордана, продолжили гастролировать. На протяжении долгого времени команда избегала визитов в студию, а если таковые все же случались, то дело ограничивалось отдельными треками. По-настоящему группа взялась за свежий материал только с приходом двадцатых, и эта работа началась еще при жизни Уоттса. По совету МакКартни музыканты наняли для продюсирования альбома "Hackney Diamonds" Эндрю Уотта, и тот также помог Джеггеру и Ричардсу в написании нескольких песен. Сам же Пол сыграл на басу в композиции "Bite My Head Off", да и вообще помимо него в процесс были втянуты такие звездные гости как Леди Гага, Элтон Джон, Стиви Уандер и впервые за 30 лет воссоединившийся со своими партнерами Билл Уаймэн. Начинающийся хитовым боевичком "Angry" и заканчивающийся тем самым кавером Мадди Уотерса "Rolling Stone Blues", 24-й альбом получился разнузданно-позитивным и олдскульно-современным и благодаря качественному материалу легко порвал всевозможные чарты. Почерпнув от восторженного приема новую порцию вдохновения, "Rolling Stones" продолжили сотрудничать с Эндрю Уоттом и спустя три года вернулись с полнометражкой "Foreign Tongues". Несмотря на то, что еще на "Hackney Diamonds" находились две вещи с игрой Чарли Уоттса, оказалось, что наследие ударника еще не полностью израсходовано, и на альбоме 2026 года в композиции "Hit Me In The Head" также можно было услышать его барабаны. Как и в прошлый раз звездных гостей здесь тоже хватало, но их участие прошло относительно незамеченным, зато каверы "You Know I'm No Good" Эми Уайнхаус и "Beautiful Delilah" Чака Берри реально обращали на себя внимание и вносили разнообразие. Вообще, по оценкам критиков материал, представленный на более спокойном "Foreign Tongues", был несколько слабее чем на "Hackney Diamonds", да и эффект камбэка уже отсутствовал, поэтому в продажах 25-й студийник слегка уступал своему предшественнику.