THRASH

Трэш или трэш-метал - жанр тяжелой музыки, получивший бурное развитие в 80-х и остающийся популярным среди металлистов и поныне. Характеризуется прежде всего агрессивным настроем и преимущественно быстрым темпом, но кроме того, имеет и ряд других отличительных особенностей. Шустрые и сложные риффы в нижнем регистре, скоростные соло в верхнем регистре, активное использование палм-мьютинга (т.е. приглушение вибрации струн ладонью), двойные бочки, применение техники даунстрока, такие специфические приемы как свип, переменный штрих, пропуск струн, тэппинг двумя руками - все это также приметы вышеназванного стиля. В текстах большую роль играют социально-ориентированные темы, но вместе с тем материал доносится до слушателя прямолинейно, агрессивно и без стеснения в выражениях. Что же касается вокала, то он может варьироваться от скрежещущего до чистого или даже уходить в гроул, но опять же в нем практически всегда доминирует агрессия. Непосредственным предшественником трэша является переходной стиль "спид-метал", однако многие справедливо считают, что основы жанра еще в начале 70-х закладывали "Deep Purple", записывая такие вещи как "Speed King", "Fireball" или "Highway Star". Кроме того, среди прото-трэшевых композиций называются "Stone Cold Crazy" от "Queen" и "Symptom Of The Universe" от "Black Sabbath", но все же основным катализатором для грядущих перемен стали "Motorhead", игравшие на высоких скоростях грязный припанкованный рок-н-ролл. Так, например, Ларс Ульрик из "Metallica" и ряд других трэшевых барабанщиков брали за образец для подражания моторхедовский трек "Overkill", а в честь одноименного альбома назвалась и группа "Overkill", претендовавшая на пальму первенства в жанре с песней "The Beast Within". Вообще, по большому счету трэш-метал появился в результате слияния двух других стилей - хэви-метал и хардкор-панка, причем от первого из них была взята тяжесть, а от второго скорость и агрессия. И хотя большую роль в появлении нового движения сыграли представители NWOBHM типа "Venom" и "Raven", родиной трэша стала Америка, давшая миру таких монстров как "Metallica", "Megadeth" и "Slayer".

Все три вышеупомянутые команды базировались в Калифорнии и стали непререкаемыми законодателями жанра, однако по хронологии их опередили тусовавшиеся на Восточном побережье и стартовавшие в 1980 году все те же "Overkill". В ответ на их появление в Южной Калифорнии начала работу группа "Leather Charm", которая хоть и продержалась всего несколько месяцев, зато выпустила из своих рядов Джеймса Хетфилда и написала взятый впоследствии на вооружение "Metallica" номер "Hit The Lights". Кроме того, первопроходцами жанра можно считать и "Metal Church", в 1981-м запустивших в оборот демо "Red Skies", но во-первых, оно было чисто инструментальным, а во-вторых, группа вскоре временно распалась, и инициативу перехватили другие исполнители. Не прошло и года, как предъявили свои права "Metallica" с пробником "No Life 'Til Leather", а в июле 1983-го у них же вышел и дебютный альбом. В том же году выкатили свой первый виниловый блин и "Slayer", и примерно тогда же в обиход вошло само слово "трэш". Переводимое приблизительно как "бить", оно стало означать тот самый сплав из металла и хардкора, причем термин произошел вроде как от хардкорщиков, а именно от изданного еще в 1982-м сборника "New York Thrash". Помимо "Slayer" и "Metallica" развитию жанра способствовали "Anthrax" и "Megadeth", и вскоре их всех вместе стали именовать "большой трэшевой четверкой".

Иногда также говорят и про "большую пятерку", имея ввиду "Exodus", однако эта команда хоть и была основана в конце 70-х, дольше других выруливала на новый курс, и поэтому ее вклад оказался менее значимым. В целом же в Америке сформировалось такое понятие как "Bay Area Thrash Style", но при этом у каждой группы имелись свои особенности: например, "Slayer" славились безудержной агрессией, "Megadeth" тяготели к мелодиям, а "Anthrax" отличались юморным подходом к своему творчеству. Помимо вышеупомянутых исполнителей в США было много и других команд набирающего силу направления ("Testament", "Nuclear Assault", "Flotsam And Jetsam", "Vio-lence", "Forbidden", "Death Angel", "Laaz Rockit", "Dark Angel" и т.д.), а вот за распространение их альбомов брались независимые конторы, такие как "Megaforce", "Metal Blade", "Combat", "Roadrunner" и "Noise Records". Что же касается европейского рынка, то здесь складывалась довольно интересная и парадоксальная ситуация. Англия, ранее лидировавшая в металле и в немалой степени поспособствовавшая зарождению трэша, оказалась неспособной ухватиться за новый тренд, зато континентальная Европа легко уловила веяния моды и взялась производить достойных конкурентов заокеанским лидерам стиля. Так, уже в 1982-м в Дании приступили к работе "Artillery", немного погодя в игру вписались тяготеющие к авангарду швейцарцы "Celtic Frost", однако более плодовитой на таланты оказалась Германия. Там образовалось наибольшее число коллективов нового направления, причем у отличавшихся бескомпромиссностью немцев сформировалась своя "большая трэшевая четверка", в которую вошли "Sodom", "Destruction", "Kreator" и "Tankard".

Помимо них можно назвать менее популярные группы "Assassin", "Deathrow", "Living Death", "Vendetta", "Exumer", но вместе с тем стоит отметить парочку достаточно уникальных формаций: возглавляемых обладательницей наибрутальнейшего вокала Забиной Кляссен "Holy Moses" и таинственных "Mekong Delta", которые чуть ли не первыми подошли к слиянию трэша с классической музыкой. Вообще, не успел трэш сформироваться как самостоятельный жанр, как сразу же начались эксперименты с различными примесями, и одним из первых примеров селекционных исследований стал альбом американской группы "Watchtower" "Energetic Disassembly", давший толчок развитию техно-трэша или прогрессив-трэша. В похожем направлении продвигались и канадцы "Voivod", тогда как их соотечественники "Annihilator" оказались более прямолинейными. К середине 80-х трэшевая лихорадка расползлась далеко за пределы основных центров мировой метал-культуры, и Австралия представила таких игроков как "Hobbs Angel Of Death", "Mortal Sin" и "Addictive", а Бразилия подключила к делу "Overdose" и "Sepultura", из которых особенно прогремели последние, вздумавшие добавить в современный угар первобытные ритмы. Конечно же, Англия тоже не осталась в стороне и породила ряд трэшевых команд, но даже лучшие из них вроде "Onslaught", "Sabbat" или "Xentrix" не могли конкурировать с тяжеловесами из других стран. Пик трэшевого бума пришелся на вторую половину 80-х - начало 90-х, когда на свет появились такие шедевры как "...And Justice For All" ("Metallica"), "Rust In Peace" ("Megadeth"), "Agent Orange" ("Sodom"), "Extreme Aggression" ("Kreator"), "Arise" ("Sepultura"), "Among The Living" ("Anthrax"), "Alice In Hell" ("Annihilator") и многие другие.

Тем не менее со временем популярность жанра стала снижаться, поскольку с одной стороны активно развивались другие формы экстремального металла, такие как дэт и блэк, а с другой стороны пошла мода на гранж и прочую альтернативу. Новые реалии требовали нового подхода, и многие команды пустились на эксперименты, и, пожалуй, лучше всего это получилось у "Metallica" с их одноименным альбомом 1991 года, когда, радикально изменив стиль, они сорвали бурю аплодисментов. Успешной получилась и коллаборация "Anthrax" с рэпперами "Public Enemy", да и их альбом "Sound Of White Noise" с заметно погранжевевшим звучанием стал лучшим чартовым достижением группы, тогда как в 90-х уход в индастриал "Kreator" и "Destruction" не дал ожидаемого эффекта. Также некоторые представители стиля пытались перейти в более экстремальную категорию (как это, например, сделали "Testament" на альбоме "Low"), и на этом фоне даже появился поджанр дэт/трэш, но наиболее популярной формой бегства от оригинального трэша стал родственный ему грув-метал, которым переболело множество команд (часть из них потом вернулась в прежнее русло, а часть так и придерживалась нового курса). Между тем помимо ранее упомянутого прогрессив-трэша существовали и другие селекционные изыскания, такие как пауэр/трэш, блэкнд трэш и даже дум/трэш, но они были не так сильно распространены как кроссовер. Кроссовером или кроссовер-трэшем называли трэш с повышенным содержанием хардкора, а у давшей ему название группы "D.R.I." (по ее альбому 1987 года "Crossover") оказалось множество соратников - "Discharge", "Exploited", "Accused", "Agnostic Front", "Suicidal Tendencies", "S.O.D." и т.д., большинство из которых работали в Америке. Надо сказать, что 90-е стали серьезным испытанием для трэшеров, и если та же "Metallica" в этот период продолжала двигаться новым курсом, а под конец декады даже долго упиравшиеся "Slayer" начали заигрывать с ню-металлом, то с приходом нулевых мода на винтажный трэш стала возвращаться.

В этот период вернулись на сцену "Sacred Reich", "Nuclear Assault" и другие, воссоединились в классическом составе "Testament" и "Slayer", да и вообще многие ветераны порадовали своими работами: "Sodom" "Sodom" (2006), "Megadeth" "United Abominations" (2007), "Kreator" "Enemy Of God" (2005), "Exodus" "The Atrocity Exhibition... Exhibit A" (2007), "Overkill" "Immortalis" (2007), "Onslaught" "Killing Peace" (2007), "Death Angel" "Killing Season" (2008), "Metallica" "Death Magnetic" (2008). Еще в 2001 году состоялся благотворительный концерт "Thrash Of The Titans", а триумфальное возвращение стиля было закреплено туром "большой трэшевой четверки", прошедшим в 2010-м. На фоне нового всплеска интереса к жанру стали вырастать и молодые команды, причем география их появления ширилась, и наряду с американцами "Bonded By Blood", бразильцами "Violator", англичанами "Evile" и немцами "Dust Bolt" в игру вступили ирландцы "Gama Bomb", испанцы "Angelus Apatrida" и греки "Suicidal Angels". Из старичков же в десятых годах продуктивнее всех оказались "Overkill", которые не только поставляли альбомы с завидной регулярностью, но и добивались хороших чартовых результатов. Что же касается титанов жанра, то все они до сих пор находятся в строю, и даже распадавшиеся в 2019-м "Slayer" спустя пять лет вернулись на концертные площадки. В 2022-м вышли новые работы у "Kreator" и "Tankard", в 2023-м у "Metallica", в 2025-м у "Destruction" и "Sodom", а на начало 2026-го заявили очередную полнометражку "Megadeth", так что можно считать, что в свои 40 с хвостиком трэш находится в хорошей форме.