Состав

Линки

Дискография

Слушаем

---

BIRTH CONTROL

Некоторые почему-то относят "Birth Control" к краут-року, однако эта западноберлинская команда с ее метаниями между прогрессивом и хардом имеет мало общего с вышеупомянутым жанром. История проекта началась в 1966 году, когда участники развалившихся ансамблей "Earls" и "Gents" создали кавер-группу, исполнявшую песни из репертуара Джули Дрисколл. В ее стартовый состав вошли семь человек, Бернд Кошмиддер (бас), Райнхольд Зоботта (орган), Рольф Гурра (саксофон, вокал), Фриц "Литл Лорд" Крюгер (вокал), Клаус Орзо (гитара), Райнер Борхерт (гитара) и Уго Игон Бальдер (ударные). Забавное название коллектива было спровоцировано высказываниями Папы Римского против контрацептивов, но оно не помешало "Birth Control" добиться быстрой популярности в берлинских клубах, поскольку концерты игрались практически ежедневно. Когда же группу пригласили на три месяца в Бейрут, Клаус предпочел остаться дома и сосредоточиться на изучении законов (позже он стал успешным адвокатом). На место Орзо пригласили Герда Альсхаймера, однако накануне тура Кошмиддер и Бальдер попали в серьезное ДТП, ввиду чего последнему из них родители запретили иметь дело с группой. Уго позже прославился в качестве телепродюсера, а тем временем его место занял Бернд "Носси" Носке. Ливанское приключение закончилось довольно успешно, однако кадровые флуктуации не прекратились, и к концу 60-х состав сократился до квартета, в котором вместе с Кошмиддером, Носке и Зоботтой работал поющий гитарист Бруно Френцель (при этом за лидер-вокал отвечал Бернд). К тому моменту коллектив переключился на оригинальный материал, причем ранние увлечения битом и джазом сменились более тяжелым и сложным направлением.

В 1970-м "Birth Control" на лейбле "Metronome" выпустили свой первый альбом, на котором звучал довольно тяжеловесный прото-прог с обилием органа "Hammond". Диск вышел в конверте, имитировавшем коробку с противозачаточными средствами, однако команда и дальнейшем продолжила троллить проповедовавшего запрет абортов Папу и в следующий раз поместила его портрет на одной обложке вместе с монстром, пожирающим детей. Что же касается музыкальной начинки, то альбом "Operation" принес некоторое утяжеление саунда, причем критики сравнивали его с ранними "Deep Purple" и "Spooky Tooth". Продажи дисков шли достаточно хорошо, и в 1972-м группа переехала на "CBS", однако в то же время по состоянию здоровья ушел Зоботта. Заменив Райнхольда Вольфгангом Нойзером, "Birth Control" записали альбом "Hoodoo Man", который, несмотря на стрёмную обложку, многие посчитали чуть ли не самым лучшим в дискографии группы. Более прогрессивный и имеющий отличный баланс между "Хаммондом" и гитарами, этот студийник содержал такие шикарные номера как "Buy!", "Get Down To Your Fate", а также безусловный концертный фаворит "Gamma Ray".

На данном этапе у группы стали проявляться амбиции для прорыва на международную сцену, но это привело к новым кадровым тасовкам. Перед первым большим национальным туром Кошмиддера сменил Питер Фёллер, а позже вместе с заместившим Нойзера Берндом Хельдом в штате появился второй гитарист Дирк Штеффенс. К сожалению, надежды музыкантов на продвижение вверх не оправдались, и альбом "Rebirth" с его отклонением от хэви-прога к буги и некоторым другим стилям остался недопонятым. В 1974-м Штеффенс решил переключиться на сольную карьеру (у него вышли два неплохих хард-роковых альбома), а оставшаяся четверка провела турне, по итогам которого вышел двойной зальник "Live". После успешного испанского вояжа команда подготовила программу "Plastic People", в которой продолжила отдаляться от корней и, убрав лишнюю тяжесть, постаралась сделать звучание более разнообразным за счет добавления в инструментарий альта, виолончели, флейты, тромбона и т.д. И хотя и публика и критики сочли работу вполне достойной, фирма "CBS" не стала продлевать контракт, и "Birth Control" вернулись на "Metronome". В 1976-м команда представила концептуальную полнометражку "Backdoor Possibilities", где рассказала историю типичного "белого воротничка", ставшего залогом своего успеха и поплатившегося за все жизнью. На данном альбоме были заметны джазовые и классические вставки, однако пресса посчитала произведение "вторичным" и обвинила группу в имитации идей "Genesis", "King Crimson" и "Yes". В 1977-м вновь началось кадровое бурление: ввиду музыкальных разногласий ушел Фёллер, а вместе с басистом Хорстом Штахельхаусом прибыл и его партнер по "Message" барабанщик Манфред фон Бор.

Появление последнего разгрузило Носке от сдвоенных обязанностей, однако тот не смог отказаться от давних привычек и появлялся на сцене не только с микрофоном, но и с различной перкуссией. В том же году был опубликован похожий по начинке на предшественника, но более ритмичный альбом "Increase", который также ожидал прохладный прием, причем сопутствующие концерты имели слабую посещаемость. Носке вскоре попытался записать сольник, но этот проект с испанским флером оказался неудачным, и музыканту пришлось вновь заняться делами группы. Хотя открывающий трек альбома "Titanic" вроде бы показывал намерения "Birth Control" вернуться к корням, далее в ход опять шла стилевая мешанина с добавками фанка, блюза, рэгги и т.д. Под занавес 70-х состав покинул Хельд, который прославился на продюсерском поприще под именем Цойс, а клавиши оказались в распоряжении Вольфганга Хорна. На рубеже декад коллектив пристроился под крышу "Ariola", где дебютировал с программой "Count On Dracula!".

И хотя альбом получился достаточно ритмичным, до ранней тяжести ему было далековато, да и чего-нибудь прогрессивного здесь не наблюдалось. Накануне запланированного тура Манфред загремел в больницу с аппендицитом, и Носси опять пришлось вернуться в сдвоенным обязанностям а уже после гастролей Хорст уступил свое место Юргену Гольдшмидту. В начале 80-х "Birth Control" выпустили выдержанные в более рок-н-ролльном стиле полнометражки "Deal Done At Night" и "Bang!", причем вторая из них записывалась с новеньким клавишником Ульрихом Кляйном и вторым гитаристом Штефаном Линке. Но если эти кадровые тасовки проходили безболезненно, то смерть Френзеля поставила команду в тупик. Бруно скончался в сентябре 1983-го от последствий удара электрическим током, а поскольку он являлся основным поставщиком материала, то проект вскоре был закрыт. И все же по прошествии десяти лет Носси и Штахельхаус при участии Питера Энгельхардта (гитара) и Ксавера Фишера (клавишные) взялись за возрождение "Birth Control", и после концертной разминки в 1995-м состоялся студийный камбэк с программой "Two Worlds". Альбом включал в себя новую версию "Gamma Ray", да и вообще был близок по духу ранним работам, но, к сожалению, издавался на мелком лейбле. Аналогичная история творилась и с "Jungle Life", однако здесь Фишер заметно потеснил Носке в авторстве, и звучание несколько осовременилось. В 1998-м Штахельхауса подкосила редкая болезнь, и на следующий год басист скончался, однако он все же успел прописать свои партии для диска "Getting There". Альбом получился достойным, а новым клавишником стал Заша Кун, но группу продолжали преследовать проблемы: сначала она лишилась менеджмента, а потом ушел Ксавер. В команду Фишера убегал и заменивший его Ханнес Феспер, но уже в 2002-м последний вернулся в "Birth Control".

На следующий год вышел звучавший абсолютно по-семидесятнически и местами напоминавший "Santana" альбом "Alsatian", после чего производство студийников было надолго приостановлено. Ежегодное количество концертов также поуменьшилось, хотя периодически проводились юбилейные туры, причем на стыке декад Энгельхардта сменил Мартин Эттрих. В 2014-м умер Бернд, и проект был тут же распущен, однако оказалось, что это еще не конец истории "Birth Control". Спустя пару лет команда возродилась с вернувшимися в состав Фёллером и фон Бором, и к тому же в 2016-м вышел альбом "Here And Now", на котором звучал голос покойного Носси. Более того, в 2022-м уже обновленная версия группы представила на суд публики полнометражку "Open Up", которая открывалась римейком "Gamma Ray" и имела абсолютно винтажное звучание.