Состав

Линки

Дискография

Слушаем

---

BLONDIE

Хотя творчество этой команды из Нью-Йорка уходило корнями в панк-рок, во второй половине 70-х "Blondie" стали настоящими звездами ньювэйва, а когда в 1979 году они взломали таблицы популярности шлягером "Heart Of Glass", выглядело это так как будто их просто не предупредили, что коллективы новой волны не могут иметь серьезных хитов. Дебби Харри, чей цвет волос и дал название проекту, начинала свою деятельность еще в конце 60-х в психоделик-фолк-группе "Wind In The Willows". Ансамбль после одного альбома распался, а в начале 70-х девушка, тяготевшая к более грубой музыке и находившаяся под впечатлением от "New York Dolls", вместе с парочкой знакомых организовала эдакий гаражный гёрлз-бэнд под названием "The Stilettos". Немного погодя женскую компанию разбавил басист Крис Стайн, с которым у Деборы быстро сложились дружеские, а потом и романтические отношения. В 1974 году парочка ушла из "Stilettos" и организовала собственную команду, которая после двух концертов под маркой "Angel And The Snake" была переименована в "Blondie". В оригинальный состав помимо Дебби и переключившегося на гитару Криса вошли Билли О'Коннор (ударные), Фред Смит (бас) и Иван Крал (гитара), но спустя несколько месяцев эта троица разбрелась кто куда. Смит перебрался в "Television", Крал ушел к Патти Смит, а О'Коннор вообще покинул шоу-бизнес, а вместо них в "Blondie" появились барабанщик Клем Бёрк, басист Гэри Валентайн и клавишник Джимми Дестри. Сделавшись резидентом клубов "Max's Kansas City" и "CBGB" и записав одно демо, команда попала в поле зрения продюсера уже имевшего дело с шестидесятническим гёрл-попом Ричарда Готтерера и с его помощью дебютировала с синглом "X Offender".

И хотя миньон, выпущенный на "Private Stock Records", остался без внимания широкой публики, Готтерер считал группу вполне перспективной и убедил владельца лейбла дать ей возможность записать полноценный альбом. Подбадриваемая энергичной работой Бёрка и "Фарфизой" Дестри, программа имела шестидесятнический саунд и семидесятническую чувственность, но, к сожалению, первичные прогнозы Ричарда не оправдались, и широкий коммерческий успех обошел ее стороной. Тем не менее у "Blondie" обнаружились такие поклонники как Дэйвид Боуи и Игги Поп, и в начале 1977-го команда отправилась на гастроли на разогреве у последнего из них. Также коллективом заинтересовалась фирма "Chrysalis Records", которая перекупила контракт у "Private Stock" и для начала переиздала дебютный альбом. Тем временем "Blondie" с участием Готтерера готовили второй студийник, причем "Plastic Letters" оказался более удачным: благодаря переделке старого ду-оп хита "Denis" и написанной Валентайном песне "(I'm Always Touched By Your) Presence, Dear" диск вошел в американскую сотню (№ 72) и закрепился в британской десятке.

Интересно, что автор второго хита участия в сессиях фактически не принимал, и вскоре вместо него в штате появились гитарист Фрэнк Инфанте и басист Найджел Харрисон. В следующий раз фирма "Chrysalis" выделила в помощь команде продюсера Майка Чапмэна, и этот альянс послужил трамплином к настоящей славе. Чапмэн притушил ретро-вайб и, поколдовав со звуком, сделал характерный для "Blondie" симбиоз панка и ньювэйва более мэйнстримовым. Успех, правда, пришел не сразу, и первой на альбом "Parallel Lines" отреагировала Англия, где в горячую десятку отправился номер "Hanging On The Telephone". Америка же некоторое время находилась в замешательстве, и лишь когда в эфир просочилась прочитанная в интонациях диско вещица "Heart Of Glass", продажи дисков резко поползли вверх. Композиция лидировала во многих списках популярности, а в Англии еще одним чарттопером стал светлый рок-н-ролл "Sunday Girl", тогда как в США вторым по значимости хитом оказался более агрессивный номер "One Way Or Another". Между тем "Heart Of Glass" по сути легализовала использование диско в роке, и вскоре "Blondie" повторили подобный опыт, записав с помощью Джорджио Мородера главную тему к фильму "Американский жиголо", причем сингл "Call Me" стал их вторым попаданием на самую вершину "Billboard". Изданный в сентябре 1979-го альбом "Eat To The Beat" получился по начинке более разнообразным за счет добавки таких ингредиентов как фанк и рэгги, а также включения в трек-лист настоящей колыбельной.

Лонгплей вместе с сопровождавшим его диско-синглом "Atomic" возглавил британские списки, но в Америке успех был поскромнее, и там релиз остался в конце горячей двадцатки. Тем не менее команда продолжала экспериментировать и в ноябре 1980-го выпустила гораздо более диверсифицированный альбом "Autoamerican", к созданию которого подключила множество сессионщиков. Программу неожиданным образом открывал оркестровый инструментал "Europa", а ближе к концу в таких вещах как "Faces" и "Follow Me" звучал полуакустический джаз, но наибольшее признание публики получили рэгги "The Tide Is High" и сдобренный рэпом номер "Rapture". Последние две композиции возглавили сингловые списки "Billboard", но тем временем назревали внутренние проблемы, поскольку пользовавшаяся неуемным интересом прессы Харри взялась записывать сольник, а промо-турне группа проводить не стала. После полуторагодового перерыва "Blondie" вернулись с очередным чапмэновским, но на этот раз не особо коммерческим альбомом "The Hunter". И в плане критики, и в плане продаж, и в плане наличия хитов работа заметно уступала своим предшественницам, а к этому добавились ухудшение обстановки в коллективе, связанные с различными махинациями менеджеров финансовые трудности, увлечение некоторых музыкантов наркотиками и слабые продажи билетов.

Команда еще пыталась немного гастролировать, но ввиду низкого спроса отменила европейскую часть тура и вскоре распалась. Более полутора десятков лет "Blondie" не подавали признаков жизни, и только в конце 90-х Харри, Стайн, Дестри, Бёрк и Валентайн воссоединились ради возобновления концертов. В 1999-м уже без участия Гэри был выпущен кабэк-альбом, причем на "No Exit" альбоме группа продемонстрировала, что даже после длительного отпуска сохранила умение комбинировать жанры и выдавать намбер-уан-хиты, такие как "Maria". Работа вошла в британскую тройку и американский Топ 20, но, к сожалению, успех постаревших "Blondie" оказался вещью весьма эфемерной, и уже следующий студийник, более ритмичный "The Course Of Blondie" был отмечен резким падением в чартах (№ 160 US, № 36 UK). В 2004-м Дестри ушел решать проблемы с наркозависимостью, и хотя реабилитационный курс был пройден успешно, обратно его уже не пригласили. Впрочем, даже при трех участниках оригинального состава проект продолжал функционировать - в свет выходили концертные записи и сборники, в 2006-м "Blondie" очутились в "Зале Славы Рок-н-Ролла", а 30-летие "Parallel Lines" группа отметила крупным мировым туром. Наконец, в 2011 году команда, в которой теперь также играли басист Ли Фоккс, клавишник Мэтт Кац-Боэн и гитарист Томми Кесслер, опубликовала альбом "Panic Of Girls", где можно было найти и диско-рок, и рэгги-поп, и гаражный бабблгам, и даже французский шансон. И хотя в Англии пластинка заняла всего лишь 73-ю строчку, "Blondie" не желали, чтобы их списывали со счетов и свой 40-летний юбилей отметили выпуском двухдискового комплекта "Blondie 4(0) Ever". Одну часть этого сета составляли перезаписанные хит-синглы, а другой частью был новый альбом "Ghosts Of Download", в котором группа сделала уклон в электронику.

Спустя еще три года коллектив представил лонгплей "Pollinator", на котором вернулся к более гитарному саунду, причем в отличие от предыдущих работ многие вещи здесь были написаны сторонними исполнителями. Кроме того, на данном студийнике отметились такие гости как Джоан Джетт и Джон Робертс, и наряду с интересным материалом их присутствие помогло улучшить чартовые позиции. В начале 20-х группа опубликовала документалку "Vivir En La Habana", а также подготовила солидный архивный бокс-сет "Against The Odds: 1974-1982", но потом начались проблемы. Так, в 2022-м по состоянию здоровья в турне не поехал Стайн, да и травмировавший спину Фоккс также отказался от гастролей, а весной 2025-го скончался Бёрк, и все эти события отодвинули выпуск запланированного студийника "High Noon" на неопределенное время.