Линки

Дискография

Слушаем

---

GARY MOORE

Этот музыкант был участником многих проектов и экспериментировал с различными стилями от хард-рока до фьюжн, но запомнился слушателям прежде всего блюзовым периодом своего творчества. Один из пяти детей в семье Роберт Вильям Гэри Мур родился в Белфасте 4 апреля 1952 года. Его отец был организатором танцевальных вечеров и как-то раз пригласил сына на одном из мероприятий спеть популярную в то время песню "Sugartime". Именно тогда у мальчишки проявился интерес к сцене, а когда в десять лет он получил в подарок первую гитару (подержанную акустическую модель "Framus"), то этот момент окончательно определил его дальнейшую судьбу. И хотя Роберт от рождения был левшой, он справился с этим препятствием и, не переворачивая и не модифицируя инструмент, научился играть правой рукой. Без особых проблем освоив гитару, Мур вскоре собрал свою первую команду "The Beat Boys", а потом начал участвовать и в других группах. И хотя в ту пору ему доводилось в основном играть каверы "Beatles", в недалеком будущем Гэри открыл для себя творчество Джона Мэйолла, Джими Хендрикса и особо повлиявшего на него Питера Грина. В 1968-м юный гитарист перебрался в Дублин, где присоединился к команде "Skid Row" и в ее рядах тесно сдружился с Филом Линоттом. И хотя из-за увольнения последнего пути музыкантов вскоре разошлись, впоследствии они неоднократно работали вместе.

Между тем карьера "Skid Row" продвигалась относительно неплохо, однако после выхода альбома "34 Hours" Гэри захотелось попробовать себя в сольной карьере. Впрочем, его первая попытка оказалась неудачной, и выпущенный под маркой "Gary Moore Band" альбом "Grinding Stone" с его эклектичной смесью из блюза, джаза, рока и прогрессива остался без внимания широких масс. В первой половине 70-х гитарист воссоединился с Линоттом в рядах "Thin Lizzy", однако альянс с этой группой был неустойчивым, и Мур неоднократно уходил из нее и потом возвращался. В этот же период Гэри вошел в состав прогрессив-формации "Colosseum II", но по мере возможности работал и на других исполнителей. Особенно плодотворным выдался для музыканта 1978 год, когда его гитара прозвучала на альбомах Эндрю Ллойда Уэббера "Variations", Гэри Бойла "Electric Glide" и Рода Арджента "Moving Home". Кроме того, Мур возобновил и сольную карьеру, и хотя на альбоме "Back On The Streets" многие вещи исполнялись в стиле фьюжн, наибольшее внимание публики привлек блюзовый медлячок "Parisienne Walkways". Эта очаровательная композиция с вокалом Линотта не только пробила британскую десятку, но и впоследствии превратилась в визитную карточку самого гитариста.

Тем не менее Гэри вскоре сменил свои предпочтения и записал программу "Dirty Fingers", ориентированную на хард-рок и где-то даже на хэви-метал. Впрочем, издателям материал показался непригодным, и его временно забросили на полку, а вместо этого был выпущен более радийный альбом группы-однодневки "G-Force", которую Мур собрал по прибытии в Лос-Анжелес. В начале 80-х гитарист отметился на пластинках Грега Лэйка и Кози Пауэлла, а перебравшись в Лондон, заключил долгосрочный контракт с "Virgin Records" и дебютировал на этом лейбле с полнометражкой "Corridors Of Power". Здесь, так же как и на вскоре опубликованном-таки "Dirty Fingers", звучал тяжеляк, но данный альбом отличался тем, что на нем Гэри впервые взял на себя и ведущие вокальные партии. Но если "Corridors Of Power" имел умеренный спрос, то с выпуском "Victims Of The Future" музыкант приподнял свои рейтинги, и альбом 1984 года побывал на 12-й строчке британских чартов. Более серьезным прорывом для Мура стал диск "Run For Cover", который вопреки своему названию не содержал ни одного кавера, но зато имел в трек-листе парочку хитов. Так, записанный с участием Линотта боевичок "Out In The Fields" расположился на пятой строчке, а римейк прошлогоднего медляка "Empty Rooms" по сравнению с оригиналом вдвое улучшил чартовые позиции, и все это подстегнуло продажи самой полнометражки.

Если последнее время Гэри играл бескомпромиссный хард-рок, сдабривая его балладами, то на посвященном памяти недавно скончавшегося Фила Линотта альбоме "Wild Frontier" он двинулся в более попсовом направлении и пустил в ход драм-машину. Тем не менее в таких вещах как "Over The Hills And Far Away" и "Johnny Boy" чувствовались ирландские корни гитариста, да и на вышедшем следом диске "After The War" обозреватели также отмечали элементы кельтской музыки. И хотя муровские пластинки конца 80-х пользовались в Европе хорошим спросом, самому музыканту перестало нравиться собственное творчество, и он вспомнил про раннее увлечение блюзом. Пересмотрев ориентиры, уже в 1990 году гитарист выпустил альбом с говорящим названием "Still Got The Blues", который помог ему выйти на более широкую аудиторию. Помимо других гостей в записи диска участвовали Алберт Коллинз, Джордж Харрисон и Алберт Кинг, а в трек-листе классика жанра перемежалась с оригиналами. Особую же ценность представлял завораживающий медляк "Still Got The Blues", и в большей степени именно благодаря ему продажи студийника резко рванули вверх и достигли платинового уровня.

Продолжая разрабатывать блюзовую жилу, музыкант записал диск "After Hours", который хоть и уступал предшественнику по уровню раскупаемости, но зато со своим четвертым местом стал наивысшим чартовым достижением Мура. В первой половине 90-х Гэри объединился с Джеком Брюсом и Джинджером Бэйкером в проекте "BBM", но, как и положено супергруппе, эта формация просуществовала недолго и ограничилась выпуском одного альбома. Вернувшись на сольную дорожку, гитарист решил отдать дань своему давнему кумиру Питеру Грину и записал диск "Blues For Greeny", на котором все вещи исполнялись на старенькой модели "Les Paul", когда-то принадлежавшей основателю "Fleetwood Mac". Удивительно, но после такой акции Гэри отошел от блюзовых корней и на альбоме "Dark Days In Paradise" окунулся в экспериментальный поп, замесив коктейль из драм-н-бэйса, соула, бритпопа, фолка, джангла и кучи других ингредиентов. И хотя такой разворот повлек за собой снижение чартовых позиций, музыкант продолжил уходить от прежнего курса и под конец века выдал ориентированный на электронную танцевалку полнометражник "A Different Beat". Возвращение к блюзу состоялось несколько позже, и об этом говорило не только название альбома "Back To The Blues", но и его содержимое. Впрочем, тяга к эклектике пока еще не покидала гитариста, и уже на следующий год он вступил в кооперацию с басистом "Skunk Anansie" Кэссом Льюисом и барабанщиком "Primal Scream" Даррином Муни в проекте "Scars", в котором троица играла в духе осовремененных "Cream" и "Jimi Hendrix Experience". Лишь после того как группа выпустила один диск, Мур вернулся в лоно блюза с пластинкой "Power Of The Blues" и уже до конца жизни оставался верен этому стилю.

Но если на альбоме "Old New Ballads Blues" преобладали баллады, да и на "Close As You Get" половину трек-листа составляли медляки, то на полнометражке "Bad For You Baby" гитара Гэри искрилась огнем. К сожалению, студийник 2008 года завершил прижизненную дискографию музыканта, и хотя тот готовил еще один прокельтский альбом, задумку до конца довести не удалось. В последнее время у гитариста, и ранее не брезговавшего выпивкой, развилось усиленное пристрастие к алкоголю, и это привело к трагической развязке. В 2011 году Мур находился на отдыхе в Испании, но как-то раз перебрал со спиртным, и его сердце не выдержало - утром 6 февраля Музыкант скончался. Его влияние впоследствии признавали многие исполнители от Джо Бонамассы до Закка Уайлда, а в 2021-м у Гэри вышел посмертный блюзовый альбом "How Blue Can You Get", составленный наполовину из оригиналов, наполовину из каверов.