Состав

Линки

Дискография

Слушаем

---

RANCID

В 90-х "Rancid" сделали немало для возрождения панк-рока, причем они стали одной из наиболее успешных команд, когда-либо игравших три аккорда. И хотя многое, включая имидж, левые взгляды и увлечение стилем ска, группа позаимствовала у "Clash", от легендарных британцев ее отличал уклон в хардкор. Уроженцы небольшого калифорнийского рабочего городка Олбани Тим Армстронг и Мэтт Фримэн дружили с детства, а в конце 80-х вошли в состав ска-панк-бригады "Operation Ivy". Позже гитарист и басист работали вместе и в других коллективах, но эти эксперименты были недолгими, и на рубеже 90-х пути музыкантов временно разошлись. Фримэн присоединился к хардкорщикам "MDC", тогда как погруженный в депрессию Армстронг начал активно прикладываться к бутылке. К счастью, Мэтт не смог спокойно наблюдать за падением своего товарища и, чтобы вытащить его из трясины алкоголизма, предложил сколотить новую команду. Идея была подкинута вовремя, и еще окончательно не успевший пропить мозги Тим поддержал начинание, а когда к их компании в качестве ударника присоединился его сосед по комнате Бретт Рид, на свет появился проект под названием "Rancid". Спустя несколько месяцев группа уже играла в известном панк-клубе Беркли "924 Gilman Street" (где ранее выступали "Operation Ivy"), а в 1992-м на "Lookout! Records" у нее вышел первый EP.

Диск этот в свою очередь угодил в руки Бретта Гуревица, и шеф "Epitaph Records", увидевший в "Rancid" большой потенциал, предложил музыкантам заманчивый контракт, предполагавший большую творческую свободу. В мае 1993-го команда выпустила первый альбом, который с его смесью хардкора и скейт-панка и текстами об опасностях городской жизни по мнению одного из обозревателей мог бы стать идеальным саундтреком для автомобильной погони с крупным материальным ущербом. По выходу диска "Rancid" озаботились поисками второго гитариста, но попытка привлечь к делу Билли Джо Армстронга из "Green Day" ограничилась мимолетным сотрудничеством, да и от экс-участника "UK Subs" Ларса Фредериксена они поначалу тоже получили отказ. Последний в ту пору был занят своим проектом "Slip", и лишь после того как тот развалился, гитарист воспользовался ангажементом.

Дебютом сложившегося таким образом квартета стал EP "Radio Radio Radio", а на следующий год вышел и полноценный альбом "Let's Go". Хардкора здесь стало поменьше, но зато чувствовалось влияние британской сцены, и в том числе вышеупомянутых "Clash". В панк-андеграунде работа пошла на ура, а когда группа отправилась в турне на разогреве у внезапно ставших популярными "Offspring", к ней было привлечено внимание более широких масс. Кроме того, дальнейшему продвижению поспособствовал и эмтивишный клип "Salvation", и в итоге продажи попавшего в конец первой сотни "Let's Go" выросли до золотого уровня. На фоне такого успеха на команду посыпались предложения от разных мажоров, однако калифорнийцы проявили стойкость и не стали уходить с "Epitaph". Как выяснилось, решение музыкантов было правильным, и с полнометражкой "...And Out Come The Wolves" они совершили серьезный прорыв. Альбом, продемонстрировавший отход коллектива к ска-корням, породил такие хиты как "Roots Radicals", "Time Bomb" и "Ruby Soho", которые постоянно звучали в эфире и помогли "Rancid" переместиться уже на 45-ю строчку "Billboard". В 1996-м группа приняла участие в туре "Lollapalooza", после чего музыканты позволили себе передышку и отвлеклись на сторонние проекты. К студийной деятельности команда вернулась в 1998-м, причем ее новое творение "Life Won't Wait" характеризовалось большим разнообразием, поскольку к раннему стилю были добавлены такие ингредиенты как рэгги, рокабилли, даб, хип-хоп и фанк.

Ранее подобный эксперимент проводили "Clash" на альбоме "Sandinista!", но "Rancid" пошли немного дальше и пригласили на сессии кучу гостей, начиная от все того же Билли Джо Армстронга и лидера "Agnostic Front" Роджера Мирета до музыкантов из ска-групп "Specials" и "Hepcat" и звезды дэнсхолла Буджу Бэнтона. Диск "Life Won't Wait" имел хороший спрос и занял 35-ю строчку в "Billboard", тогда как студийник 2000 года с его откатом к хардкору пользовался меньшим спросом и удостоился лишь 68-й чартовой позиции. В начале нулевых трое участников "Rancid" (за минусом Ларса) организовали ориентированный на сайкобилли побочный проект "Devils Brigade", а в 2002-м группа на пару с "NOFX" записала сплит-альбом, в рамках которого исполнители обменялись репертуаром.

Ее собственная полнометражка 2003 года получилась довольно личностной, поскольку в ней нашли отражения переживания по поводу ряда смертей близких, а также случившегося недавно развода Тима, но тем не менее звучание "Indestructible" было довольно позитивным, и некоторые критики даже жаловались на скатывание в попсу. Неоднозначно отнеслись фанаты и к тому, что к распространению дисков подключилась фирма "Warner Bros", но зато коллектив усилил чартовые позиции и впервые прорвался в Топ 20, причем наибольшую популярность получил трек "Fall Back Down". По выходу "Indestructible" вновь образовалась пауза, и музыканты занялись сторонними делами, а по возобновлении концертной деятельности проект покинул Рид, и его заменил экс-барабанщик "Used" Брэнден Стайнекерт. Студийный дебют обновленной конфигурации состоялся на альбоме "Let The Dominoes Fall", с которым "Rancid" установили личный чартовый рекорд, вплотную подобравшись к горячей десятке (№ 11). И хотя команда продолжала окучивать концертные площадки и во многих случаях выступала в качестве хедлайнера, ее очередная полнометражка вышла только пять лет спустя, что отчасти объяснялось занятостью Тима в проектах "Transplants" и "Tim Timebomb". На альбоме "Honor Is All We Know" произошло некоторое возвращение к корням, ввиду чего обозреватели, привыкшие проводить параллели с "Clash", сравнили эту работу с "Cut The Crap".

Тем временем концертная активность группы пошла немножко на спад, поскольку Тим теперь также занимался продюсированием и вел радиошоу, тогда как Ларс был задействован в проектах "The Old Firm Casuals" и "Oxley's Midnight Runners". В 2017-м вышел спродюсированный как и другие последние работы Гуревицем альбом "Trouble Maker", который, несмотря на заигрывания с фолк-панком в таких вещах как "Telegraph Avenue" и "Buddy", был сделан в привычной манере. В дальнейшем занятость музыкантов в других проектах достигла максимума, и десятый студийник "Rancid" появился на свет только шесть лет спустя. Работа "Tomorrow Never Comes" являлась духовной наследницей альбома 2000 года, поскольку, отбросив заигрывания со ска, команда утрамбовала в 29 минут 16 скорострельных панк-треков. К сожалению, широкие массы отнеслись к таком релизу соответственно, и, обрушив чартовые показатели, группа вылетела за пределы первой сотни.