Состав

Линки

Дискография

Слушаем

---

ULVER

Норвежская команда "Ulver", чье название переводится как "волки", не особо поддавалась каким-либо трендам и не шла на поводу у публики, но зато охотно пускалась в эксперименты и на протяжении своей карьеры перепробовала множество стилей. Проект образовался в 1993 году и помимо своего основателя вокалиста Кристоффера "Гарма" Ригга имел в стартовом составе одного барабанщика и целых трех гитаристов. Поскольку дело происходило на фоне бурно развивавшегося в стране стиля "блэк-метал", то "Ulver" были автоматически отнесены к этому жанру, однако уже тогда в самых ранних демках в их творчестве присутствовали "чужеродные" примеси. И хотя первые альбомы получили название "блэк-металлической трилогии", их объединяло только использование скандинавской мифоролии и архаичных датско-норвежских текстов, тогда как по музыке все они оказались непохожи друг на друга. Так, дебютник "Bergtatt", изданный на лейбле "Head Not Found", с одной стороны содержал традиционные для чернушного жанры ингредиенты, включая скриминг, а с другой стороны там хватало и акустически-фолковых пассажей и проявлений чистого вокала. В записи диска наряду с Гармом участвовали гитаристы Ховард Йоргенсен и Торьбьорн Педешен, англичанин-басист Хью Стивен Джеймс Мингэй и барабанщик Эрик Оливиер Ланселот, но вот на следующих сессиях оказались задействованы только первый и последний из них.

Более того, на "Kveldssanger" Эрик также выступил в качестве флейтиста, да и вообще весь альбом исполнялся в чистой акустике. Завершил же вышеупомянутую трилогию диск "Nattens Madrigal", изданный после перемещения команды с "Head Not Found" на "Century Media". Здесь группа, представленная уже в полном составе времен "Bergtatt", вернулась к первобытному блэку с намеренно низкокачественным саунд-продюсом, причем работа получилась гораздо более брутальной и более зловещей чем дебют. Вскоре фирма "Century Media" объединила три первых полнометражки в бокс-сет "The Trilogie - Three Journeyes Through The Norwegian Netherworlde", но дальнейшие отношения Гарма с издателями не заладились, и он основал собственный лейбл "Jester Records". Тем временем Кристоффер вошел в тесный контакт с клавишником, звуковым концептуалистом и композитором Туре Ильвисакером и при его участии начал разрабатывать совершенно другое направление.

Новый знакомый Ригга вошел в официальный состав "Ulver", и в 1998 году при его активном участии был записан альбом "Themes From William Blake's The Marriage Of Heaven And Hell". Основанная на стихах Уильяма Блэйка, эта работа содержала много чего: индастриал, эмбиент, прог-метал, нео-фолк, трип-хоп, но вот от раннего блэка здесь не осталось практически ничего. И хотя релиз отпугнул многих старых поклонников, ему досталось и немало восторженных откликов, причем как среди металлистов, так и среди и любителей альтернативы. Если в создании "The Marriage Of Heaven And Hell" Йоргенсен, Ланселот и Мингэй еще принимали какое-то участие, то в дальнейшем надобность в их услугах отпала, и Кристоффер с Туре остались вдвоем. Продолжая электронные эксперименты, "Ulver" под конец века записали техно-эмбиентный EP "Metamorphosis" и мягкий околоджазовый альбом "Perdition City". В 2000 году к проекту присоединился Йорн Хенрик Сверен, и с его появлением группа погрузилась в полный минимализм, выдав парочку авангардно-инструментальных EP "Silence Teaches You How To Sing" и "Silencing The Singing". Как бы то ни было, но уникальный атмосферный саунд "Ulver" привлек кинематографистов, и вскоре коллектив оказался задействованным в саундтреках к фильмам "Lyckantropen" и "Svidd Neger". В 2003 году Гарм и компания попробовали внести в свой минималистский стиль симфонические элементы (большей частью засэмплированные), выпустив EP "A Quick Fix Of Melancholy", а через пару лет, продолжая авангардистские изыски, группа обратилась и к традиционным рок-формам.

Так, на альбоме "Blood Inside" наряду с электроникой и классическими аранжировками вновь зазвучали гитары и живые барабаны, которых уже давно не было слышно в "волчьих" творениях. Стиль этой работы можно было назвать арт-роком, но в 2007-м "Ulver" сделали очередной разворот и вернулись со спокойной мелодичной программой "Shadows Of The Sun", которую Ригг охарактеризовал как "наиболее личностное творение команды". Под конец декады с приходом англичанина-мультиинструменталиста Дэниела О'Салливана группа превратилась в квартет и в том же 2009-м отыграла свой первый концерт. И хотя появление "Ulver" на Норвежском литературном фестивале планировалось как разовый акт, мероприятие прошло с успехом, и коллектив продолжил публичные показы.

В 2011-м группа вернулась к студийной работе, причем сделанная на стыке арт-рока и дарк-эмбиента полнометражка "War Of The Roses" имела большой успех и стала первым попаданием проекта в домашние чарты. Следующая пластинка "Childhood's End" содержала подборку каверов шестидесятнической психоделики, а немного погодя "Ulver" обрели новый опыт, сотрудничая с камерным оркестром и композитором-неоромантиком Мартином Ромбергом. Созданная в этой компании полуэлектронная месса сначала была поставлена вживую, а потом ее запечатлели и на диске "Messe I.X-VI.X". Еще одна коллаборация, уже с американскими дроунерщиками "Sunn O)))" произошла в 2014-м, когда вышел их совместный диск "Terrestrials". Все три композиции этого релиза строились на импровизах, и тот же импровизационный дух царил и на последовавших концертах "Ulver". Немного погодя записи с тех выступлений Дэниел обработал в студии, и в итоге его трудов на свет появился альбом "ATGCLVLSSCAP". Если вышедший в том же году саундтрек "Riverhead" носил ставший привычным для группы экспериментальный характер, то в скором времени Ригг и компания смогли удивить слушателей неожиданным разворотом к коммерческой музыке, чего ранее за ними не наблюдалось. Вторжение на территорию ньювэйва и синт-попа с альбомом "The Assassination Of Julius Caesar" вызвало у публики легкий шок, однако команда не обращала внимание на рассуждения о "продажности" и продолжила разрабатывать новое направление на диске "Flowers Of Evil".

Стоит отметить, что все эти метаморфозы происходили на фоне отставки О'Салливана и его замещении электронщиком Уле Александером Халстенгардом, и без влияния новичка тут, видимо, не обошлось. В 2021-м коллектив ненадолго прервал заигрывания с мэйнстримом и записал навеянную семидесятническими и восьмидесятническими ужастиками программу "Scary Muzak", причем целых пять вещей здесь были позаимствованы из саундтрека к фильму Джона Карпенетра "Halloween". В августе 2024-го пришла трагическая весть - в свой день рождения окончил жизнь самоубийством Туре Ильвисакер. Конечно, его смерть повергла всех в шок, однако уже спустя несколько месяцев команда опубликовала альбом "Liminal Animals", который хоть и получился меланхоличным, был выдержан все в том же восьмидесятническо-синтезаторном стиле, что и "The Assassination Of Julius Caesar" и "Flowers Of Evil". И все же вдоволь побарахтавшись в "новой волне", "Ulver" сделали очередной разворот, и под занавес 2025-го вернулись с почти что инструментальной программой "Neverland", в которой можно было услышать комбинацию из эмбиента, трип-хопа, пост-рока и влияний Вангелиса.