Линки

Дискография

Слушаем

---

RICK MILLER

В отличие от своего тезки и соотечественника, который прославился музыкальными пародиями, этот исполнитель при всей своей плодовитости не очень известен широкой публике. Канадский композитор и мультиинструменталист Рик Миллер дебютировал в 1984 году с альбомом "Starsong". Работа, заряженная электронно-релаксовым нью-эйджем, вышла в кассетном варианте, однако для такого формата разошлась неплохим тиражом в 30000 копий. В 1987-м появилась еще одна аналогичная программа, "Windhaven", но потом Рик переключился на продюсерскую деятельность, окопавшись в Торонто в "Sound Design Studios" (позже он обзавелся собственной студией в Лэйкфилде).

Впрочем, музыку он все же продолжал пописывать и спустя десять с лишним лет опубликовал накопившийся за это время материал на диске "Interstellar Passage". Но если здесь пока еще звучал нью-эйдж, то с наступлением века музыкант переключился на атмосферный прогрессив в духе "Pink Floyd", "Moody Blues" и Стива Хаккетта. Первой попыткой в новом направлении стал студийник "The One".

Его пасторально-околофолковую атмосферу музыканту помогали создавать несколько приглашенных вокалистов, но самого Миллера результат не очень устроил. Альбом имел ограниченное хождение, и позже Рик старался не упоминать данную работу в своей дискографии. Его официальный старт, по мнению самого музыканта, состоялся в 2004-м, когда вышел диск "Dreamtigers". В отличие от предшественницы это была почти что инструментальная работа, в которой усматривались влияния Гилмора, Вангелиса и позднего Уэйкмана. Следующая пластинка стала возвращением к песенному формату, причем во многих вещах звучал голос самого Миллера. Но если "The End Of Days" сразу же вызывал ассоциации с "Pink Floyd", то на "Angel Of My Soul" к этому добавлялся ориентально-энигматический привкус, а на "Falling Through Rainbows" "флойдовщина" смешивалась с влияниями Кэта Стивенса и Алана Парсонса.

Следующую декаду открыл сделанный в духе предшественника "In The Shadows", а вот с выходом "Dark Dreams" в обзорах стали мелькать не только сравнения с Гилмором, но также параллели с "Moody Blues", и в частности с Джастином Хэйвордом.

Продолжая гнуть свою линию, в 2013-м Миллер выпустил альбом "Immortal Remains", и в том же году была официально опубликована коллекция стихов "The Spoken Word", записанных с минимальным музыкальным сопровождением (этот материал был заготовлен вроде бы еще в середине 80-х). Не на шутку разогнавшись, Рик с интервалом в год выдал еще парочку полнометражников, и лишь после выхода относительно кинематографичного "Breaking Point" его творческая активность немного поутихла. Выдержав паузу, заполненную выпуском двухдискового сборника "Eternal Moonlight", музыкант вернулся со свежим студийником "Delusional". Как обычно, работа получилась атмосферной и мрачноватой, и как всегда над ней витал дух "Pink Floyd" и присутствовали гитары а-ля Гилмор, однако ее отличала повышенная тяга к акустике.

В 2019-м Миллер взял небольшой тайм-аут, но зато в 2020-м выпустил сразу два альбома: "Belief In The Machine" вышел в феврале, а "Unstuck In Time" был опубликован осенью. В обоих случаях Рик выложил на своем сайте предупреждение для слушателей, что остается приверженцем "Genesis", "Moody Blues" и "Pink Floyd", и поэтому его музыка является мягкой и мрачной, меланхоличной и мелодичной, а если кто-то ждет от него уклона в джаз-фьюжн или металл, то вряд ли оправдает свои ожидания.