Состав

Линки

Дискография

Слушаем

---

AMERICAN HEAD CHARGE

Эта команда из Миннеаполиса, работающая на стыке ню-металла и индастриала, появилась на свет в середине 90-х годов. Поводом для ее создания стало знакомство Мартина Кока (Кэмерон Хикок; р. 28 декабря 1977) и Чеда Хэнкса (впоследствии более известного как Mr. H.C. Banks III), произошедшее в реабилитационной клинике, где музыканты отдыхали после бурных похождений. Несколько поправив свое пошатнувшееся здоровье, парни решили заняться делом, т.е. сочинением песен, подбором названия будущего проекта и поиском партнеров. Перебрав несколько имен типа "Flux", "Warsaw Ghetto Pussy" и "Gestapo Pussy Ranch", Мартин и Чед остановились на "American Head Charge". Попутно укомплектовался и состав, в который помимо Кока (вокал) и Хэнкса (бас) вошли Дэйв Роджерс (гитара), Кристофер Эмери (клавишные, сэмплы; р. 22 ноября 1972) и Питер Хармон (ударные). Летом 1999-го команда своими силами выпустила дебютный альбом "Trepanation". За этой работой последовало появление "American Head Charge" на трибьютных сборниках от "Dwell Records", посвященных "Ministry" и "Marilyn Manson".

Осенью 1999-го в коллектив пришли гитарист Уэйн Кайл и клавишник Аарон Зилч. В том же году группа засветилась на разогреве у "System Of A Down", и это послужило поводом для заключения контракта с "American Recordings". Подписав нужные бумаги, музыканты отправились на сессии, проходившие под присмотром известного продюсера и владельца лейбла Рика Рубина.

При этом в составе произошла рокировка: Эмери переместился за ударную установку, а командовать синтезаторами наряду с Аароном взялся Джастин Фаулер. Вышедший в августе 2001-го брутальный, интенсивный и громкий альбом "The War Of Art" уже в первую неделю продаж разошелся тиражом 12000 экземпляров и занял 118-ю строчку в "Billboard". Следующие два года группа провела на гастролях, успев за это время поиграть в одной связке с такими коллективами как "Slipknot", "System Of A Down", "Mudvayne" и "Rammstein". Примечательным оказался один из концертов, проходивших в Нью-Джерси, на котором Роджерс выступал голым, за что и был арестован. Вообще, кочевая жизнь отрицательно сказывалась на музыкантах, и в итоге двое из них, переборщив с наркотиками, снова оказались на реабилитации. В 2002-м команду покинул Уэйн Кайл, а его место занял Брайан Оттосон (экс-"Black Flood Diesel"), который дебютировал с "American Head Charge" в клипе "Just So You Know".

Пару лет спустя произошла замена второго гитариста, и вакансию, открывшуюся после отставки Роджерса (он отбыл вместе с Зилчем), заполнил Карма Сингх Чима. Между тем Рубин стал терять интерес к своим подопечным, что в конечном итоге привело к расставанию с "American Recordings" и передислокации на "Nitrus Records".

В роли продюсера третьего альбома "The Feeding" выступил Грег Фидельман, работавший с группой над "The War Of Art" в качестве звукоинженера. Несмотря на небольшой бюджет, запись прошла нормально, и в феврале 2005-го поклонники "American Head Charge" получили в подарок еще десяток первобытно-брутальных треков общей длительностью 41 минута. Не успело начаться промо-турне, как произошло несчастье – из-за передозировки наркотиков скончался Оттосон. Несмотря на полученный удар, команда объявила, что их бывший гитарист разозлился бы если б "AHC" остановились, и поэтому продолжила гастроли с помощью другого рекрута из "Black Flood Diesel" Бенджи Хеллберга. В 2006-м сбежавшего из наркотическо-алкогольной атмосферы Эмери сменил Дэйн Тудерс, а на следующий год группа выбросила в продажу полуконцертный диск "Can't Stop The Machine", на который также вошли ранние неликвиды и один ремикс.

Название пластинки оказалось ироничным, поскольку после сопроводительного тура дело заглохло, а в 2009-м "American Head Charge" официально возвестили о закрытии проекта. Тем не менее, всего спустя пару лет коллектив вновь стал появляться на концертных площадках, а после EP "Shoot" занялся подготовкой настоящего камбэк-альбома. Вышедший на "Napalm Records" и записанный с участием нового гитариста Теда Халлоуса "Tango Umbrella" показал, что команда осталась верна избранному стилю, однако вместе с тем темп композиций иногда сбрасывался, а из брутального хаоса все чаще прорастали мелодии.