Состав

Линки

Дискография

Слушаем

---

MARS VOLTA

Еще до того как уйти из "At The Drive-In", Седрик Бикслер-Завала и Омар Родригес-Лопес параллельно работали в проекте "DeFacto" вместе с аудиотехником Джереми Майклом Уордом. Группа играла смесь даба, рэгги, латино и джаза, а обязанности в ней распределялись следующим образом: Седрик заведовал барабанами, Омар бренчал на басу, а Уорд являлся главнокомандующим по звуковым эффектам. Поначалу команда трудилась в родном Эль Пасо, но после выпуска первого альбома перебралась в Калифорнию. Там к ней присоединился клавишник Айзэйя "Айки" Оуэнс, чьи новаторские идеи добавили коллективу некоторую порцию популярности. В 2001 году "At The Drive-In" распались, и Седрик с Омаром вознамерились на основе "DeFacto" сделать новый проект с уклоном в прогрессив. Ввиду такого поворота событий вскоре в команде появилась басистка Ива Гарднер, Родригес переключился на гитару, а свежеиспеченная формация получила название "The Mars Volta". Кроме того, чуть позже Седрик делегировал ударную установку Джону Тиодору, а сам сосредоточился на микрофоне. В 2001-м группа вместе с продюсером Алексом Ньюпортом подготовила свою первую демку, а на следующий год с его же участием записала EP "Tremulant".

В поддержку диска "Mars Volta" отыграли серию концертов (в это время Иву подменил Ралф Джэссо), а после занялись материалом для дебютной полнометражки. Спродюсированный Риком Рубином "De-Loused In The Comatorium" представлял собой концептуальную работу. Тема альбома, скроенного из пост-хардкора, фри-джаза, латино и психоделики, содержала историю торчка по кличке Cerpin Taxt, который попал в наркотическую кому из-за передозировки морфина и крысиного яда. Во время сессий постоянного басиста у группы не было, и ее в этом плане выручил Фли из "Red Hot Chili Peppers". "De-Loused In The Comatorium" имел неслабый успех и попал в целый ряд списков "Best Of The Year", и хотя промоушеном никто особо не занимался, тираж диска составил полмиллиона экземпляров.

К сожалению, поднятая на альбоме наркотема оказалась весьма реалистичной, и триумф "Mars Volta" был омрачен гибелью Джереми Уорда, скончавшегося от передозировки героина 25 мая 2003 года. Первый же сингл с "De-Loused" музыканты посвятили памяти ушедшего товарища, а оставшуюся часть тура с "Red Hot Chili Peppers" пришлось отменить. Оправившись от удара, команда возобновила деятельность и начала работу над вторым альбомом, а к тому времени состав пополнился бас-гитаристом Хуаном Альдерете Де Ла Пенья и перкуссионистом Марселем Родригесом-Лопесом, братом Омара. Вышедший в марте 2005-го "Frances The Mute" имел еще больший коммерческий успех, чем его предшественник: альбом дебютировал в "Billboard" под номером четыре, а его тираж только за первую неделю составил 123000 копий. И хотя в целом на диске звучал примерно такой же безумный стилевой коктейль что и в первый раз, львиную долю популярности этой работы составила радиоформатная композиция "The Widow", подхваченная многими американскими станциями. В середине последующего тура к "Mars Volta" присоединился бывший участник "At The Drive-In" и "Sparta" Пабло Инохос-Гонсалес, ставший "звуковым манипулятором" вместо Уорда. Лето 2005-го коллектив провел на гастролях в компании с "System Of A Down", а осенью вышел концертник "Scabdates".

Если второй альбом также носил концептуальный характер и основывался на чьих-то дневниках, найденных в машине Уорда, то в следующий раз команда отошла от единой сюжетной линии и предложила слушателям набор разрозненных композиций, каждая из которых рассказывала свою историю. Хотя многие гитарные партии на "Amputechture" сыграл "перец" Джон Фрушанте, тандем Омар-Седрик не дал ему сильно повыпендриваться, и "Mars Volta" сохранили собственный стиль, который критики все чаще стали называть прогрессив-роком или экспериментальным роком. Если этот альбом еле втиснулся в горячую десятку (№ 9), то последовавший за ним громкий и прифанкованный "The Bedlam In Goliath" уверенно вошел в тройку лидеров.

Успех диска был тем более удивителен, поскольку сессии проходили в сложной обстановке - пришлось уволить барабанщика, студию дважды топило, а звукорежиссер получил нервный срыв. Место ударника занял Томас Приджен, а в скором времени на выход попросили Инохоса и спеца по духовым Адриана Террасаса-Гонсалеса, работавшего с группой с 2005 года. Сокращение штатов произошло под девизом очистки звука, да и вообще следующую программу Омар предлагал исполнить в акустике, но после совещания с Седриком команда просто решила сбавить громкость. Во время промо-тура "Octahedron" из-за конфликта с Бикслером ушел Приджен, да и вообще вскоре "Mars Volta" сделали передышку, в течение которой музыканты активно занимались сторонними делами. Впоследствии группа все же вернулась к работе, но ее фактический состав сократился до четырех человек (Омар, Седрик, Хуан и новенький барабанщик Диантони Паркс). Изменения также произошли и в саунде, и композиции стали менее хаотичными и более прямолинейными, причем Бикслер-Завала охарактеризовал звучание "Noctourniquet" как "футуристический панк". Между тем между вокалистом и Омаром накапливались противоречия, и по окончании промо-гастролей команда распалась. Прошло около десяти лет, прежде чем "The Mars Volta" вернулись на сцену, причем компанию двум лидерам теперь составляли "старички" Марсель Родригес-Лопес и Ива Гарднер, а также барабанщик Вилли Родригес Киньонес.

Позабыв прежние разногласия, музыканты, видимо, решили начать с чистого листа и, отбросив раннюю экспериментальность, двинулись в попсовом направлении и подготовили камбэк-альбом, выдержанный в стилистике нео-соул. Более того, на следующий год материал с этого диска коллектив перезаписал в чистой акустике и выпущен уже под названием "Que Dios Te Maldiga Mi Corazon". Сессии 2023 года были отмечены появлением аргентинского джазового пианиста Лео Хеновесе, а в дальнейшем к составу также примкнули басист Джош Моро и барабанщица Линда-Филомена Сунги. Возможно, слушатели ожидали, что "Mars Volta" будут и дальше продвигаться попсовым курсом, однако в 2025 году команда решила вернуться к корням и, вновь воспользовавшись джазовыми и психоделическими приемчиками, создала на альбоме "Lucro Sucio; Los Ojos Del Vacio" какую-то неземную атмосферу.