Состав

Линки

Дискография

Слушаем

---

PARLIAMENT

Дикая чехарда музыкантов в составе, распараллеливание одного проекта на два, экстравагантные шоу, взлет на вершину славы и неожиданный переход в статус сольного артиста – в 1955 году все это было впереди для 14-летнего Джорджа Клинтона, когда он с несколькими школьными друзьями собрал вокальную группу "The Parliaments". Со временем ансамбль сменил любительский статус на профессиональный и начал было выпускать пластинки, но во второй половине 60-х мода на исполняемый им ду-оп пошла на спад. В тренде теперь оказалась психоделика, и Джордж сотоварищи решили примкнуть к новым веяниям, переориентировавшись на кислотный фанк-рок. Как раз в то время у курировавшего их детройтского лейбла "Revilot Records" возникли какие-то проблемы, и чтобы сбежать, не нарушая контракта, Клинтон придумал схему обхода. Если раньше в группе были главными вокалисты, а аккомпаниаторы значились у них на подхвате, то теперь все стало наоборот, и плюс ко всему коллектив получил новое имя "Funkadelic". В 1970-м команда выпустила первый альбом, и в том же году "парламентеры" освободились от прежних обязательств.

Сообразительный Джордж воспользовался моментом и тут же придумал еще один хитрый ход – весь состав "Funkadelic" оказался подписан на другой лейбл как "Parliament". В принципе музыка двух проектов была похожа, но существовало и различие – в первом случае крен делался в психоделику с упором на гитары, а во втором ансамбль равнялся на соул-фанк с влиянием питомцев фирмы "Motown" и всеми вытекающими отсюда последствиями. "Парламентский" дебютник вышел всего два месяца спустя после первенца "Funkadelic", но поскольку "фанкоделическая" марка уже была раскручена, то ему досталось куда меньше лавров чем двоюродному братцу.

Временно Клинтон заморозил "Parliament", и только начиная с 1974 оба проекта снова стали работать в параллели. За истекший период через команду Джорджа прошло немало народу, и ключевые посты теперь занимали гитарист Эдди Хэйзел, басист Бутси Коллинз, клавишник Берни Уоррелл и гитарист Шайдер. Впрочем, в отличие от "Funkadelic" для "Parliament" немаловажную роль играла духовая секция, и потому Клинтон воспользовался услугами "Horny Horns". Для альбома "Up For The Down Stroke" "парламентеры" реанимировали свой старый хит 1967 года "Testify", однако гвоздем программы оказался титульный трек, взломавший ритм-энд-блюзовую десятку и впоследствии занесенный в классику так называемого "пи-фанка". Следующая пластинка, ориентированная на афроамериканских слушателей "Chocolate City", также дала парочку хитов, однако настоящий прорыв в мэйнстрим "Parliament" совершили с концептуальной программой "Mothership Connection". Насыщенный пи-фанковской мифологией альбом принес уже три ритм-энд-блюзовых шлягера: "Tear The Roof Off The Sucker (Give Up The Funk)" (№ 5), "Mothership Connection (Star Child)" (№ 26) и "P. Funk (Wants To Get Funked Up)" (№ 33), причем первый из них добрался до 15-й строчки главного синглового списка "Billboard".

"Парламентская" популярность поддерживалась и живыми фрик-шоу с доходившим до 30 числом ряженых и загримированных музыкантов. Особый размах сценическое действо приобрело во время двухлетнего "Mothership Tour", когда на концертах имитировалось приземление гигантского космического корабля с главным астронавтом Клинтоном на борту. "Mothership Connection" открыл счет золотым альбомам, и благородным металлом также поблескивали "The Clones Of Dr. Funkenstein", "Funkentelechy Vs. The Placebo Syndrome", "Motor Booty Affair", "Gloryhallastoopid".

Практически все эти работы носили концептуальный или околоконцептуальный характер: в "Clones" добро (фанк) боролось со злом (нефанком), в "Funkentelechy" Клинтон и компания предостерегали слушателя от "синдрома плацебо", т.е. от стиля диско как сильно облегченной версии фанка, в "Affair" действовали подводные персонажи, а в "Glory" фанк преподносился как основа вселенной. Среди хитов этого периода нужно назвать чарттопперы "Flash Light" и "Aqua Boogie", а кроме того, несколько вещей попали в Топ 40. На фоне внешнего успеха внутренние проблемы оставались за кадром, но все же они были. Так, бесконечная текучка кадров никоим образом не способствовала сплочению коллектива, и в 1977 году недовольные оттеснением новичками на вторые роли ушли оригинальные члены "The Parliaments" Фуззи Хаскинс, Калвин Саймон и Грэйди Томас. Также многие оставались недовольны менеджерской политикой Клинтона, и из-за этого проект время от времени лишался по настоящему талантливых музыкантов.

К концу 70-х внутренний хаос стал сказываться на коммерческой популярности "Parliament", и диск "Gloryhallastoopid" в отличие от своих предшественников очутился за пределами Топ 40. На альбоме "Trombipulation" Джордж решил поиграть в демократию и поделился продюсерскими функциями со своими партнерами, но ни к чему хорошему это не привело, и пластинка даже не достигла золотой отметки. Как раз в это время "парламентский" лейбл "Casablanca" пал жертвой корпорационных игр, и Клинтон, чтобы избавить себя от растущего кома проблем, распустил оба проекта и занялся сольной карьерой. Впрочем, сойдя с дистанции, группа(-ы) Джорджа вовсе не осталась в забытьи – в 90-х "P-Funk" опередили по засэмплированности самого Джеймса Брауна, а в 1997-м тандем "Parliament-Funkadelic" был введен в "Зал Славы Рок-н-Ролла".