Состав

Линки

Дискография

Слушаем

---

SANTANA

Благодаря обилию перкуссии и характерному звучанию гитары своего лидера эта группа является ярчайшим представителем латино-рока, основы которого "Santana" заложили своими первыми тремя альбомами. Впоследствии, правда, команда неоднократно корректировала музыкальный курс и то уходила от своих корней, то возвращалась, а попутно в ее составе происходили бесконечные тасовки. Карлос Сантана с пяти лет обучался игре на скрипке, но уже в восемь взялся осваивать гитару и в подростковом возрасте вышел на профессиональный уровень. В середине 60-х молодой человек вместе с семьей переехал из Тихуаны в Сан-Франциско, где открыл для себя контркультуру хиппи. Желая стать частью этого движения и к тому же являясь творческой натурой, уже в 1966 году Карлос организовал группу "Santana Blues Band", в стартовый состав которой вошли Род Харпер (ударные), Гус Родригес (бас), Майкл Карабелло (конги), Том Фрэйзер (гитара) и Грегг Роли (клавишные, вокал). Последний из них стал главным партнером Сантаны, и именно с ним гитарист разделил первичный успех команды. Попав в поле зрения промоутера Билла Грэма, коллектив получил возможность выступать на легендарной площадке "Fillmore West", однако частые опоздания некоторых музыкантов привели к отмене концертов, что в свою очередь послужило поводом для кадровых чисток. Параллельно с тасовками состава начался уход от блюзовых корней к тому самому фирменному саунду, и в итоге название ансамбля сократилось до "Santana". Вернувшись в "Fillmore West", команда привлекла внимание "Columbia Records", однако записанный для этой фирмы живой материал почему-то оказался заброшен на полку, и его опубликовали только 30 лет спустя. Так или иначе, контракт с лейблом был подписан, и в августе 1969-го у группы вышел первый альбом. На пластинке доминировали психоделическо-латинизированные инструментальные джемы, но наибольший эффект произвел магический номер с вокалом "Evil Ways", легко протаранивший горячую десятку.

В том же августе состоялось зрелищное выступление "Santana" на легендарном Вудстоке, и это также стало мощным фактором для уверенных продаж дебютника. В записи диска, кстати, помимо Сантаны, Роли и Карабелло также участвовали басист Дэйвид Браун, ударник Майкл Шрив и перкуссионист Хосе Ареас, и в этой же конфигурации команда прибыла и на следующие сессии. Второй альбом вывел коллектив на самую вершину успеха, и хотя на "Abraxas" значительную часть вновь занимали инструменталы, именно здесь сформировался тот самый уникальный стиль, скроенный из элементов рока, блюза, джаза и сальсы. Благодаря хитам "Oye Como Va" и "Black Magic Woman" (последний позаимствовали из репертуара "Fleetwood Mac") диск добрался до первой строчки "Billboard" и провел в чартах полтора года, а по продажам более чем в два раза обошел предшественника. В 1971-м к коллективу присоединился юный гитарист Нил Шон, и с его участием была записана третья полнометражка. И хотя количество инструменталов пошло на убыль, в целом команда сохраняла прежний курс и таким образом удерживала свою популярность, что подтверждалось хитами "No One To Depend On" и "Everybody's Everything". Впрочем, на фоне продолжающегося успеха в коллективе зрели внутренние конфликты, и вскоре это привело к отставке Карабелло и Брауна. Тем временем на самого Сантану все большее влияние стала оказывать музыка Майлза Дэйвиса и Джона Колтрэйна, и гитарист захотел повести свою команду в джазовом направлении.

Первые эксперименты по смене курса были проведены на альбоме "Caravanserai", и хотя фирменный латинский флер здесь сохранился, и "Santana" по инерции въехали в горячую десятку, из-за доминирования инструменталов о каких-либо хитах пришлось забыть. В то время как Карлос отвлекался на побочные проекты и записывал пластинки с Бадди Майлзом и Джоном МакЛафлином, его партнеры Шон и Роли сделали гитаристу ручкой и ушли организовывать "Journey". Кроме того, многие фанаты стали отворачиваться от "Santana", но группа все равно продолжала погружаться в джаз и терять чартовые позиции. По выходу куда менее коммерчески настроенного альбома "Welcome" фирма "Columbia" с целью исправления финансовой ситуации выпустила основанный на раннем материале сборник "Greatest Hits". И хотя пластинка расходилась как горячие пирожки, гитарист не оценил старания лейбла и на диске "Borboletta" сохранил курс на джаз-фьюжн. Лишь после того как и шестой студийник показал скромный результат, Сантана почуял неладное и понял, что надо что-то менять. Так, уже в 1976-м прифанкованный и более ориентированный на мэйнстрим альбом "Amigos" вернул команду в горячую десятку, и хотя большинство номеров здесь было с вокалом, среди поклонников "Santana" по другую сторону Атлантики наибольшую популярность обрел красивый инструментальный медляк "Europa (Earth's Cry Heaven's Smile)". Впрочем, дальнейшее продвижение в латино-поп опять обернулось падением чартовых рейтингов, и альбом "Festival" очутился уже на 27-й строчке. Отвоевать утраченные позиции команде удалось с полуконцертным двойником "Moonflower", изюминкой которого стал кавер "Zombies" "She's Not There", но дальнейшие искания не помогли вернуть ускользающий успех. В конце 70-х "Santana" притушила латинский колорит и заиграла так называемый AOR, однако альбомы "Inner Secrets" и "Marathon" остались за пределами Топ 20 и еле-еле вырулили на золото. Стоит отметить, что к тому моменту текучка кадров в коллективе стала привычным делом, и поток приходящих и уходящих музыкантов с трудом поддавался отслеживанию, и лишь барабанщик Грэм Лир смог продержаться на своем месте 10 лет.

В начале 80-х "Santana" ненадолго вернули интерес публики с программой "Zebop!", однако успех этого пробившегося в десятку альбома обеспечивался большей частью удачным кавером Расса Балларда "Winning". К сожалению, записанный практически тем же составом с гостевым участием Роли альбом "Shango" очутился уже за пределами двадцатки и в отличие от платинового предшественника еле-еле собрал золото, а после его выхода образовалась трехлетняя пауза. Ни напичканный синтезаторами и драм-машинами "Beyond Appearances", ни несколько менее попсовый и обозначивший разворот к латинским корням "Freedom" не смогли остановить снижение рейтингов "Santana", и по выходу эклектичного, но опять же неудачного "Spirits Dancing In The Flesh" коллективу пришлось расстаться с "Columbia". В начале 90-х новым партнером группы стала фирма "Polydor", которая выпустила посвященный памяти недавно скончавшихся Майлза Дэйвиса и Билла Грэма альбом "Milagro". И хотя данная работа была исполнена в узнаваемом стиле, примечательных моментов на ней не оказалось, и команда впервые очутилась за пределами первой сотни. Выпущенный вдогонку зальник "Sacred Fire: Live In South America" также не имел никакого спроса, и в итоге проект забуксовал. На перезарядку батареек у Карлоса ушло несколько лет, но в 1998-м "Santana" были введены в "Зал Славы Рок-н-Ролла", и тогда же группу взял под свою опеку Клайв Дэйвис, работавший с ней в ранний период с "Columbia", а теперь возглавлявший "Arista Records".

Получив от него хорошую поддержку, команда на следующий год вернулась на большую сцену, причем вернулась с триумфом. Сопровождаемый чарттопперами "Smooth" и "Maria Maria", альбом "Supernatural" не только вознесся на самую вершину "Billboard", но и со своими многомиллионными продажами стал самым кассовым в дискографии коллектива, причем такой успех объяснялся удачным сочетанием фирменного латино-саунда с современными мелодиями и ритмами. Стоит отметить, что в записи диска принимали участие не только официальные члены "Santana" (как новенькие, так и более опытные), но и многие звездные гости, включая Роба Томаса, Дэйва Мэттьюса, Эрика Клэптона и т.д. Используя схожую формулу, в 2002-м Карлос и компания выпустили сиквел к "Supernatural", и хотя на волне ожиданий "Shaman" дебютировал на первом месте, ввиду отсутствия суперхитов, способных конкурировать со "Smooth", диск не стал задерживаться в чартах. Приглашение именитых гостей и обращение к мэйнстриму в третий раз уже не давало первоначального эффекта, и потому альбому "All That I Am" досталось скромное золотишко. Далее наступила пятилетняя пауза, и за это время состав покинул работавший в "Santana" с 1983 года клавишник Честер Томпсон. В 2010-м команда вернулась с альбомом каверов классического рока "Guitar Heaven", причем все треки записывались с разными приглашенными вокалистами, а саунд заметно потяжелел. Данной работой закончилось сотрудничество с "Arista", и следующий диск вышел уже на собственном лейбле Карлоса "Starfaith". Любопытно, что на сессиях "Shape Shifter" впервые со времен "Milagro" обошлось без каких-либо гостей, а студийник состоял практически из одних инструменталов. Впрочем, уже спустя пару лет "Santana" вернулись к коллаборациям, причем в отличие от "Guitar Heaven" и материал и вокалисты для "Corazon" были позаимствованы из поп-среды. Работа побывала в горячей десятке и собрала двойную платину, однако команда продолжала удивлять слушателей.

В середине десятых состоялось воссоединение почти что классического состава времен "Santana III" (Сантана, Шон, Роли, Шрив, Карабелло), и эта версия записала выдержанный в раннем стиле альбом "Santana IV". К сожалению старых поклонников, реюнион продлился недолго, и в дальнейшем команда возобновила работу в более современной конфигурации. В 2019-м произошел очередной разворот в творчестве группы, и записанный с уроженкой Балеарских островов приглашенной певицей Буйкой альбом "Africa Speaks" сообразно названию был пропитан духом черного континента. Куда больше гостей оказалось задействовано при подготовке полнометражки "Blessings And Miracles", причем довольно разнообразным получился и материал, и наряду с привычным латино-роком здесь можно было найти откровенный металл "America For Sale" с Кёрком Хэмметом и Марком Осегедой, джаз-фьюжн "Angel Choir/All Together" с мастером жанра Чиком Кориа и вечнозеленый кавер "Procol Harum" "Whiter Shade Of Pale" со Стивом Уинвудом. В 2025-м вышел очередной альбом дуэтов, однако на сей раз по большому счету это был ретроспективный сборник. И хотя лишь три трека с "Sentient" ранее не публиковались, отдельный интерес представляли совместные записи с Майклом Джексоном, Майлзом Дэйвисом и Смоки Робинсоном. Кстати, несмотря на то, что в поздний период Карлос Сантана увлекался коллаборациями, состав его группы оставался стабильным с 2016 года, и партнерами гитариста являлись его новая жена Синди Блэкмэн (ударные), а также Бенни Ритфелд (бас), Карл Пераццо (перкуссия), Дэйвид Мэтьюс (клавишные), Энди Варгас (вокал), Паоли Мехиас (перкуссия), Томми Энтони (гитара, вокал) и Рэй Грин (вокал).