Состав

Линки

Дискография

Слушаем

---

UNIVERS ZERO

Творчество бельгийской группы "Univers Zero" достаточно точно описывается заявлением ее участников: "Если бы у Стравинского была своя рок-банда, она звучала бы как мы". История ее началась в первой половине 70-х, когда барабанщик Даниэль Дени после участия в авангардной команде "Arkham" и серии концертов с "Magma" и "Supersister" организовал проект "Necronomicon". Поначалу ансамбль тяготел к электрическому джазу, но после отбытия медной секции и появления язычковых инструментов типа фагота и гобоя (за которые отвечал Мишель Беркманс) музыкальные ориентиры сильно изменились. Нововведения были отмечены переименованием "Necronomicon" в "Univers Zero", а творческий процесс, ранее носивший коллективный характер, стал делом индивидуальным, причем основные композиторские функции легли на плечи Дени и гитариста Роже Триго. После серии кадровых перестановок группа сделала свой саунд более объемным за счет привлечения фисгармонии, клавесина (и тем, и другим распоряжался Эммануэль Никез) и второй скрипки (Марсель Дюфран). Кроме того, был найден правильный баланс между электричеством и акустикой, и это последнее достижение позволило коллективу подойти вплотную к студийной работе. На тот момент в штате числилось семь человек, и компанию вышеупомянутым музыкантам составляли Кристиан Жене (бас) и Патрик Анаппье (скрипка, альт).

В 1977-м вышла первая полнометражка "Univers Zero" (впоследствии переименованная в "1313"), на которой бельгийцы представили миру свой в меру диссонансный камерный рок с разнообразными влияниями от Берлиоза и Равеля до Фрэнка Заппы. На следующий год коллектив вместе с "Henry Cow", "Samla Mammas Manna", "Stormy Six" и "Etron Fou Leloublanc" организовал служившее противовесом музыкальной индустрии движение "Rock In Opposition" и дал серию концертов, как у себя дома, так и за рубежом. В 1979-м на свет появился записанный без Дюфрана и с заменившим Жене Ги Сейхерсом лонгплей "Heresie", причем композиции стали длиннее, а их настрой - мрачнее.

Последующие гастроли сопровождались некоторыми рокировками, из которых наиболее значимыми являлись уход Триго в "Present" и прибытие клавишника Анди Кёрка, составившего пару Дени в сочинении материала. Третий альбом получился не таким мрачным, как два его предшественника, но все равно оставлял слушателя под сильным впечатлением. По окончании сессий "Ceux Du Dehors" у команды возникли финансовые проблемы, так что концертная деятельность была приостановлена. Несколько месяцев в стане "Univers Zero" царило затишье, но потом коллектив, получивший свежие силы в лице кларнетиста Дирка Десхеемакера и скрипача Алана Уорда, возобновил гастроли. Два года группа неустанно моталась по европейским городам и весям, поэтому ее новый студийник "Crawling Wind" (изданный почему-то в Японии) тянул лишь на звание макси-сингла. В 1983-м состав вновь претерпел ряд серьезных изменений, включая появление клавишника Жана-Люка Плувье, виолончелиста (и по совместительству саксофониста) Андре Мергена и возвращение Кристиана Жене. Две следующих пластинки характеризовались усилением роли синтезаторов и привнесением в музыку ближневосточных мотивов. При этом если с сессиями "Uzed" "Univers Zero" справились впятером, то на более электрическом альбоме "Heatwave" официальный штат увеличился до семи единиц за счет гитариста Мишеля Долори и вернувшегося Кёрка.

Между тем команду продолжали мучить финансовые проблемы, а когда к этому добавились и внутренние разногласия, Даниэль закрыл проект и занялся записью сольных дисков. Впоследствии Дени присоединился к французской формации "Art Zoyd", но к концу 90-х взялся за возрождение "Univers Zero". Сначала это было единичное выступление на фестивале "Musiques Actuelles", а потом барабанщик воссоединился с Мишелем Беркмансом, и при участии различных сессионщиков (среди которых зачастую фигурировал Дирк Десхеемакер) возобновилось производство студийных альбомов.

Первая из этих работ показывала многогранность таланта Дени, и на "The Hard Quest" можно было найти и подобие средневековой ритуальной музыки, и фанфары в духе Заппы, и чистый авангард, и восточные мотивы, и много чего еще. Следующий опус оправдывал свое название "Rhythmix" присутствием громогласных ударных, но вместе с тем за счет привлечения большого количества народа имел оркестровое звучание. Третий альбом второй фазы "Univers Zero" характеризовался максимальным откатом к акустическим корням, причем на "Implosion" оказалась целая россыпь коротеньких треков околоминутной длительности. Вдоволь поупражнявшись в студии, Даниэль и Мишель решили реставрировать полноценную команду в формате септета, и таким образом к делу подключились Петер Ван Ден Берхе (клавишные), Мартин Лауэрс (скрипка), Кёрт Бюде (кларнет, саксофон), Эрик Плёнтан (бас) и отвечавший за видеоряд Филлипп Сейнав. Во второй половине декады группа в основном работала вживую и за этот период выпустила концертник "Live", а также диск с архивными записями "Relaps", а тем временем в составе происходили флуктуации. Когда же подошла пора записывать очередной альбом, из последнего набора остались только Бюде и Лауэрс, а остальные потери компенсировали Пьер Шевалье (клавишные), Димитри Иверс (бас) и снова вернувшийся Кёрк.

Но если камерный опус "Clivages" исполнялся в основном в акустике, то в дальнейшем Дени решил, что группа стагнирует и поэтому захотел добавить наэлектризованности и сделать саунд более роковым. Новые идеи повлекли за собой новые кадровые перестановки, и сессии "Phosphorescent Dreams" прошли при активном участии гитариста Николя Дюшена и клавишника Антуана Гюнэ. Также в качестве гостевого ударника на этом альбоме выступил сын Даниэля Николя, причем позже он присоединился к команде на постоянной основе уже как басист. Выпустить новую полнометражку "Univers Zero" смогли только спустя девять лет, и хотя на "Lueur" они сохранили курс на более электрический звук, ввиду отсутствия Гюнэ Дени самому пришлось управляться с синтезаторами.