Состав

Линки

Дискография

Слушаем

---

YOUNG GODS

Несмотря на неоднократные смены состава, эта швейцарская команда старалась придерживаться формата трио, причем в большинстве своем ее творчество основывалось на сэмплинге. История проекта началась в середине 80-х, когда разочарованный в своей тогдашней ньювэйв-группе "Jof & The Ram" гитарист Франц Трайхлер перебрался из родного Фрибурга в Женеву и занялся экспериментами по созданию звуковых коллажей с помощью 4-дорожечного магнитофона. Далее он заинтересовался синтезатором "E-mu" и из полученных на нем сэмплов стал складывать собственные композиции, но потом делегировал этот девайс соседу по комнате и бывшему басисту "Raclette Machine" Чезаре Пицци. Немного погодя их компанию пополнил барабанщик Фронк Банью, и сложившийся таким образом состав стал именоваться "Young Gods" в честь композиции "Swans" с их EP 1984 года. Команда дебютировала живьем в конце 1985-го, причем ее первые перфомансы проходили спонтанно и в разных неформатных местах, но только не на концертных площадках. Хотя оборудование у музыкантов было довольно примитивное, вскоре они обзавелись сэмплером "Akai" и уже тогда смогли записать пилотный сингл "Envoye".

Выход этого миньона заставил заинтересоваться творчеством молодых швейцарцев разных издателей, и группу приняли под свою опеку бельгийцы "Play It Again Sam", а затем и американцы "Wax Trax! Records". Курировать "Young Gods" взялся их земляк и выходец из "Swans" Роли Мозиманн, и при его непосредственном участии был записан первый альбом. Дебютник кроился из сэмплов металлических гитарных риффов и фрагментов классики, но при этом у команды получались вполне оригинальные композиции. Такой подход музыканты называли "новой звуковой архитектурой", и действительно после их обработки треки обретали далекое от оригинала звучание, что, например, демонстрировал кавер Гэри Глиттера "Hello, Hello, I'm Back Again", который превратился в сотканную из струнных сэмплов композицию "Did You Miss Me".

В целом же работа группы вызвала большой резонанс, и ее назвали "альбомом года" такие издания как "Melody Maker" и "Sounds". Теперь команда принялась активно гастролировать, но интенсивные туры привели к уходу Банью, и его место занял Урс Хиштанд. В 1989-м вышел диск "L'Eau Rouge", на котором наряду с помпезной классикой и жестким индастриалом нашлось место и элементам французского шансона ("Charlotte"), но все вместе звучало очень органично, и релиз также отметился в разных списках "альбомов года". В дальнейшем Пицци переключился с программирования музыки на компьютерное программирование, а вместо него в последующее турне поехал Ален Моно по кличке Эл Комет. На тех гастролях команда впервые добралась до Америки, причем одним из ее коронных номеров стала переделка поп-стандарта "September Song". Песня принадлежала перу Курта Вайля, и в 1991-м "Young Gods" подготовили целую программу на основе творчества этого композитора. Для записи четвертой полнометражки Трайхлер перебрался в Нью-Йорк, и в итоге при еще более тесном сотрудничестве с Мозиманном на свет появился первый англоязычный альбом группы (ранее песни исполнялись на французском и немецком).

Благодаря таким хитам андеграунда как "Skinflowers" и исполненной в зизитоповской манере вещице "Gasoline Man" коллектив приобрел немалое количество фанатов среди американской публики, а также заключил сделку с фирмой "Interscope Records". Но если на "TV Sky" звучал довольно жесткий индастриал, то на следующей полнометражке коллектив резко изменил курс и съехал в эмбиент. Впрочем, произошло это не на всех композициях "Only Heaven", да и, придерживаясь корней, "Young Gods" отправились в сопроводительное турне в компании с "Ministry". Два года прошли в разъездах, однако кочевой образ жизни утомил Хиштанда, и в 1997-м за барабаны взялся Бернард Тронтин. Между тем команда продолжила двигаться в новом направлении и на основе остатков с предыдущих сессий выпустила чисто инструментальный и более спокойный альбом "Heaven Deconstruction".

Лейбл же остался недоволен отсутствием коммерческого успеха и расторг контракт, так что в конце 90-х образовалась длительная пауза. "Young Gods" вернулись осенью 2000-го с программой "Second Nature", причем на этот раз альбом оказался выдержан в стилистике транс и техно. Реализацией диска занялся лейбл менеджера группы "Intoxygene", о чем Трайхлер впоследствии пожалел, так как вскоре коллектив остался и без менеджмента и без контракта. Как бы то ни было, команда продолжала экспериментировать, и в 2004-м появился еще один инструментальный опус "Music For Artificial Clouds", в котором чувствовалось влияние Брайана Ино. К гитарно-индустриальным корням группа вернулась три года спустя, причем на "Super Ready - Fragmente" кое-где вновь появились и французские тексты. В то время с командой активно сотрудничал мультиинструменталист Винсет Ханни, и в итоге он стал ее официальным членом. К середине нулевых "Young Gods" уже имели в дискографии парочку концертников, однако живой альбом 2008 года "Knock On Wood" отличался тем, что исполнялся в чистой акустике и тем самым разительно контрастировал с остальным творчеством швейцарцев.

Вернувшись в электричество, коллектив, тогда находившийся в формате квартета, выпустил студийник "Everybody Knows", на котором при акценте на эмбиент и техно, повышенное внимание уделялось импровизациям. По окончании сопроводительного тура состав покинули Моно и Ханни, но зато в проект возвратился Пицци. При появлении Чезаре группа вновь заиграла на концертах вещи с двух первых альбомов, а вот со свежим материалом как-то не спешила и только в 2019-м опубликовала техно-эмбиентную программу "Data Mirage Tangram", которая впервые была сделана без участия Мозиманна. Далее "Young Gods" все же решили сократить ожидание своих поклонников и две следующих работы опубликовали с трехлетним интервалом, причем "Play Terry Riley In C" являлась трибьютом композитору-минималисту Терри Райли, а на "Appear Disappear" состоялось возвращение к раннему индастриалу.