Состав

Линки

Дискография

Слушаем

---

NINE INCH NAILS

Ворвавшись на сцену в 1989 году, "Nine Inch Nails" завоевали сердца слушателей сочетанием индустриально-электронного натиска и вполне предсказуемых поп-хуков. Команда, по большому счету являвшаяся сольным проектом Трента Резнора, представила новые звуковые ландшафты на дебютном блокбастере "Pretty Hate Machine", которые вкупе с наворочено-мрачной лирикой заставили легионы подростков вспомнить про подводку для глаз и надеть темные плащи. Период же основного расцвета группы пришелся на первую половину 90-х, однако в дальнейшем ее карьера продвигалась неровно. Будущий лидер "NIN" родился в небольшом пенсильванском городке 17 мая 1965 года. С пяти лет Майкл Трент Резнор начал играть на пианино и изучать классическую музыку, а в школьные годы брался за саксофон и тубу, участвовал в мюзиклах и был ярым фанатом "Kiss". Пройдя через увлечение компьютерами и ранним индастриалом, он перебрался в Кливленд, где после неудачной попытки работать в команде очутился в студии "Right Track". Начав с обязанностей уборщика помещений, Трент путем самообразования быстро дорос до должности звукоинженера и с разрешения хозяина заведения использовал свободное время для записи демок.

Свои первые композиции, сделанные под влиянием "Skinny Puppy" и "Ministry", Резнор планировал опубликовать на каком-нибудь маленьком европейском лейбле, но к удивлению музыканта к ним проявили интерес и многие американские конторы. Сделав выбор в пользу фирмы "TVT", Трент на основе пробников скроил альбом "Pretty Hate Machine", который благодаря мрачному, но вполне доступному для широких масс звучанию стал первым инди-релизом, заработавшим платиновый сертификат. Набрав гастрольный состав, лидер "Nine Inch Nails" отправился вместе с ним разогревать "Skinny Puppy", однако работать с партнерами-индустриальщиками ему быстро надоело, и в дальнейшем группа соседствовала на сцене с такими исполнителями как Питер Мёрфи и "Jesus And Mary Chain". "Pretty Hate Machine" продавался небыстро, но стабильно, и деятели с "TVT" решили увеличить свой доход, снова загнав Резнора в студию. При этом они начали указывать, что и как нужно делать, что вывело Трента из равновесия и послужило поводом для судебных баталий.

Отделавшись кое-как от назойливых работодателей, музыкант перевел свой проект под крышу "Interscope", где для обеспечения творческой свободы ему помогли с созданием собственного лейбла "Nothing Records". Дебютом на своей фирме стал EP "Broken", построенный на жестком гитарном звучании (причем этот саунд был инспирирован живыми выступлениями "Nine Inch Nails" в рамках тура "Lollapalooza"). Миньон угодил в горячую десятку, а композиция "Wish" получила награду "Grammy", но в то же время клип "Happiness In Slavery" был запрещен к показу из-за чрезмерной жестокости. В 1994 году группа, в которой основным партнером Резнора на тот момент являлся Крис Вренна, представила к продаже альбом "The Downward Spiral". Эта навеянная творчеством Дэйвида Боуи и "Pink Floyd" конца 70-х концептуальная полуавтобиографичная работа посвящалась процессу деградации и саморазрушения личности и в отличие от тяготеющего к синт-попу "Pretty Hate Machine" была скроена из элементов индастриал-рока, прогрессив-техно и хэви-метал. Впрочем, все изменения сыграли "Nine Inch Nails" на руку, и диск дебютировал в "Billboard" под номером два и принес команде наибольшую кассу. Вдогонку коллектив выпустил ремиксовую версию альбома "Further Down The Spiral", провел серию успешных туров и... ввиду накатившего творческого кризиса впал в состояние анабиоза. Что же касается самого Резнора, то в период затишья он занимался собственным лейблом "Nothing", продюсировал других артистов и... потреблял алкоголь и наркотики.

В итоге "Nine Inch Nails" вернулись лишь в 1999-м с двойным альбомом "The Fragile", но еще за год до релиза в прессе поднялась шумиха, обеспечив ему на старте первое место в "Billboard". Однако этот опус резко отличался от дисторшированно-абразивного предшественника - в нем большее внимание уделялось звуковым ландшафтам, электронным битам, эмбиент-нойзу, авангардно-классическим вставкам и рок-гитарам, и поэтому реакция публики вскоре изменилась. Далеко не все переварили новый подход Трента и компании, и "The Fragile" быстренько вылетел из чартов, а часть североамериканского промо-тура Резнору пришлось оплачивать из собственного кармана. По привычке "Nine Inch Nails" сопроводили издание пластинкой с ремиксами "Things Falling Apart", а в 2002-м выпустили первый официальный концертник "And All That Could Have Been". Между тем Трент продолжал бороться со своими алкогольно-наркотическими демонами, ввиду чего очередной студийник появился на свет вновь после солидного перерыва.

Камбэк пошел на ура, и большинство критиков расценили дебютировавший под номером один "With Teeth" как второе дыхание группы, а обозреватель журнала "Rolling Stone" назвал альбом возвращением винтажных "Nine Inch Nails". Работа над следующей полнометражкой прошла достаточно оперативно, и уже в 2007-м команда представила концептуальную программу "Year Zero", где Резнор нападал на политику американского правительства и фантазировал о ее возможных последствиях спустя 15 лет. Ремиксовый диск-компаньон "Y34R23R0R3M1X3D" завершил сотрудничество с "Interscope", и Трент с коллегами ушел в автономное плавание. Теперь Резнор начал активно экспериментировать с альтернативными методами распространения своей музыки через интернет, а на творческом поприще исследовал новые формы, выпустив чисто инструментальный альбом "Ghosts I-IV", по стилю близкий к дарк-эмбиент. Всего через два месяца вышел еще один полнометражник, "The Slip", с уже более характерным для "NIN" звучанием, как бы являвшимся суммированием их прошлых опусов. В 2009 году Трент приостановил живую деятельность группы, но спустя несколько лет вернул свой проект на концертные площадки. Более того, команда возобновила и студийную работу, и в августе 2013-го под флагом "Columbia Records" вышел диск "Hesitation Marks". Альбом по использованию танцевальных ритмов напоминал ранних "Nine Inch Nails", но при этом имел более светлое звучание и представлял Резнора не как молодого обозленного бунтаря, а как взрослого человека со сложившимися ценностями.

Работа породила хит-сингл "Came Back Haunted" и была номинирована на "Грэмми", а на следующий год уже сама команда оказалась среди кандидатов на введение в "Зал Славы Рок-н-Ролла". Во второй половине десятых коллектив выпустил парочку EP ("Not The Actual Events" и "Add Violence") и лишь после этого разродился альбомом "Bad Witch" (хотя на самом деле получасовая длительность последнего ненамного превосходила предыдущие мини-опусы). Работа сочетала в себе как агрессивный индастриал, так и более спокойную музыку, но при этом ее отличало использование джазовых саксофонов. С "Bad Witch" (№ 12) команда вплотную приблизилась к горячей десятке, но когда мир накрыла пандемия, отошла от коммерции и погрузилась в интроспекцию, выдав еще парочку эмбиентных альбомов из серии "Ghosts".