Состав

Линки

Дискография

Слушаем

---

LIVING COLOUR

Если в конце 60-х и начале 70-х благодаря лидировавшим в чартах таким исполнителям как Джими Хендрикс, "Sly & The Family Stone" и "Santana" рок был колоритным и этнически разнообразным, то с наступлением 80-х он стал сегрегированным и предсказуемым. Исправлять сложившуюся ситуацию взялась нью-йоркская команда "Living Colour", образованная в 1984 году 26-летним уроженцем Лондона Вёрноном Ридом и уже своим названием намекавшая на избавление от расовых предрассудков. Ранее вышеупомянутый гитарист играл авангардный джаз-фанк в проекте Роналда Шэннона Джексона, и потому его новая группа поначалу играла тоже что-то подобное, хотя при этом в поисках своего курса могла съехать в панк-рок или поэкспериментировать с другими стилями. Какое-то время коллектив работал под длинной вывеской "Vernon Reid's Living Colour", но когда наступила кадровая стабильность, и партнерами Вёрнона стали вокалист Кори Тэйлор, басист Мазз Скиллингс и барабанщик Уилл Калхун, название сократилось до "Living Colour". Наняв талантливого художника по свету Энди Элайаса, группа украсила свои выступления видеорядом и сделалась завсегдатаем легендарного клуба "CBGB", но все равно дела шли туговато, пока на ее пути не появился Мик Джеггер. Так получилось, что когда фронтмен "Rolling Stones" собрался записывать сольник "Primitive Cool", Рид пришел к нему прослушивание и каким-то образом вызвал у вокалиста интерес к "Living Colour".

В итоге Джеггер отправился посмотреть на команду вживую, а потом взялся продюсировать ее демо, что в свою очередь привело к заключению контракта с "Epic Records". Также Мик помог и с записью дебютного студийника, и в мае 1988-го диск "Vivid" попал на прилавки магазинов. Стиль этого альбома с трудом поддавался какой-то категоризации, но основными его ингредиентами являлись хард-рок, фанк и альт-метал, к которым по мере надобности добавлялись и другие ингредиенты, такие как рэп, соул, арт-рок, калипсо и т.д. Публика приняла новоявленную команду не сразу, и лишь когда к концу года клип на открывающий трек "Cult Of Personality" угодил в ротацию на ТВ, продажи пластинок резко поползли вверх. Среди других выпущенных в поддержку релиза синглов также пользовались спросом сделанная с карибским привкусом вещица "Glamour Boys" и остросоциальная полубаллада "Open Letter (To A Landlord)", и все это вместе привело "Vivid" в горячую десятку и обеспечило платиновые продажи.

Концертная поддержка начиналась с клубных выступлений, но в 1989-м группа пробилась на телевидение в передачу "Saturday Night Live" и провела тур на разогреве у "Rolling Stones", что вызвало дальнейший рост популярности. Со своим вторым альбомом "Living Colour" вновь продемонстрировали тягу к эклектике, добавив в свой сложносочиненный коктейль такие ингредиенты как панк, блюз, фьюжн и трэш. И хотя работа принесла коллективу вторую премию "Грэмми" и отметилась в лучшей двадцатке, а среди звездных гостей, участвовавших в ее создании, значились имена Литтл Ричарда и все того же Джеггера, продажи снизились до золотого уровня. Падение интереса слушателей отчасти объяснялось усложнением музыкальных структур и усилением социального подтекста, но главным образом альбому "Time's Up" не хватало хита-катализатора уровня "Cult Of Personality". В 1991 году группа подкрепила свою популярность участием в первом фестивале "Lollapalooza", а также выпуском мини-сборника раритетов "Biscuits", однако вскоре музыкальные разногласия и гастрольная усталость привели к отставке Скиллингса. Как позже признавался Вёрнон, команда совершила ошибку, не взяв паузу после ухода Мазза, но тогда басиста быстренько заменили Дагом Уимбишем, и вскоре началась работа над третьей полнометражкой. Альбом "Stain", в котором появились элементы индастриала, получился гораздо тяжелее своих предшественников, а тексты стали мрачнее и пессимистичнее.

Смена курса не вызвала большого энтузиазма у слушателей, однако поначалу все шло более-менее хорошо, и диск даже побывал на 26-й строчке "Billboard". Крах наступил примерно спустя год после релиза, когда музыкантам предъявила претензии по поводу использования ее торговой марки местечковая группа из Огайо под названием "The Stain". В итоге альбом изъяли из продажи, а песни с него исчезли из эфира, что существенно обострило внутренние отношения в "Living Colour". И хотя команда хотела продолжать студийную работу и готовила свежий материал, споры о том продвигаться ли и дальше в индустриальном направлении или возвращаться к более мелодичному фанк-року привели к окончательному развалу проекта.

Впрочем, некоторые заготовки попали на сборник 1995 года "Pride", но к моменту его выхода участники группы разбрелись в разные стороны. Так, в частности Рид и Гловер взялись записывать сольники, а Калхун и Уимбиш начали вместе играть драм-н-бэйс под маркой "Jungle Funk". Позже последние двое также сформировали проект "Headfake", а накануне 2001 года в выступлениях этой команды в "CBGB" приняли участие Вёрнон и Кори. Конечно же, такой расклад привел к слухам о воссоединении "Living Colour", которые вскоре подтвердились, поскольку уже летом квартет отправился в турне. Наконец, осенью 2003-го вышел и камбэк-альбом "Collideoscope", который, несмотря на наличие каверов "AC/DC" ("Back In Black") и "Beatles" ("Tomorrow Never Knows"), в целом был инспирирован трагическими событиями 11 сентября. Вообще, работа выглядела довольно экспериментальной, причем основное сочетание фанк-рока и альт-металла здесь было щедро приправлено электроникой. И хотя релиз вызвал множество хвалебных откликов, ни о хороших продажах, ни о возвращении в чарты говорить пока не приходилось. Продолжительное время "Living Colour" потчевали публику концертниками да сборниками и лишь в сентябре 2009-го на "Megaforce Records" опубликовали пятый студийник.

По большому счету альбом "The Chair In The Doorway" являлся наследником "Collideoscope", однако при всей эклектичности саунд, уже не выглядевший чересчур мрачным, стал более плотным и относительно ровным, а политизированные тексты сменились интроспективной лирикой. И хотя с этой работой коллективу удалось втиснуться в середину второй сотни "Billboard", в дальнейшем из-за занятости музыкантов семейными проблемами команда проявляла низкую активность. Очередной студийник вышел только в 2017-м, причем на "Shade" группа неожиданно развернулась к блюзу, однако преподнесла этот жанр не в чистом виде, а в препарированном, рассматривая классический дельта-блюз сквозь призму хард-рока, металла, фанка и хип-хопа. И хотя буквально на следующий год зашла речь и подготовке седьмого альбома, процесс продвигался очень медленно, и дата релиза все откладывалась и откладывалась.