Линки

Дискография

Слушаем

---

LEO SAYER

В 70-х этот музыкант был весьма популярен по обе стороны Атлантики, и его песни с удовольствием брали в репертуар другие исполнители, однако позже карьера Лио стала выписывать зигзаги. Джерард Хью Сэйер родился в Сассексе 21 мая 1948 года. Родители его были католиками, поэтому неудивительно, что первые уроки пения мальчик получил в церковном хоре. И хотя именно тогда раскрылись его вокальные способности, немного погодя Джерри увлекся рок-н-роллом и в составе школьной команды исполнял вещи Бадди Холли и Элвиса Пресли. Перейдя в колледж (где он изучал графический дизайн), Сэйер продолжал выступать с разными группами, а также освоил губную гармонику, ставшую любимым инструментом. В ту пору его музыкальные вкусы расширись, и теперь Джерри вместе с рок-н-роллом слушал блюз, фолк и соул, но помимо этого хорошо продвигался в учебе и закончил ее на год раньше. В 1967-м молодой человек перебрался в Лондон, где трудился как дизайнер-фрилансер, а параллельно писал стихи и выступал со своей гармоникой в фолк-клубах. Впрочем, столица требовала определенных расходов, а с финансами у Сэйера было туговато, и в итоге он вернулся домой. Здесь Джерард стал активно писать песни, а в 1970 году со своей тогдашней командой "Patches" принял участие в конкурсе талантов, на котором познакомился с промоутером Дэйвидом Кортни. Вдвоем парни составили отличный авторский тандем, причем Кортни писал музыку, а Сэйер отвечал за тексты.

Сочинив ряд песен, они показали их популярному в то время певцу Адаму Фэйту, у которого Дэйвид ранее играл на ударных. Тот заинтересовался и тут же подключился к делу, в результате чего вскоре на прилавках магазинов появился вышедший под маркой "Patches" сингл "Living In America". Одновременно Джерри превратился в Лио, получив это имя то ли от Дэйвида, то ли от жены Адама за свою мощную "львиную" шевелюру. Пластинка успешно провалилась, однако Фэйт и Кортни взяли Сэйера под свою опеку и занялись подготовкой его дебютного альбома. Работа проходила в домашней студии Роджера Долтри, и лидер "The Who" оказался настолько впечатлен происходящим, что упросил Дэйвида и Лио подарить ему несколько песен для его собственного сольника. Сэйеру это сыграло на руку, поскольку вышедший вперед его пластинки альбом "Daltrey" обеспечил ему долговременный контракт с "Warner Bros" и "Chrysalis". Поступивший в продажу осенью 1973-го студийник "Silverbird" из-за активного использования пианино напоминал тогдашние работы Элтона Джона, с той разницей что Лио обладал более тонким голосом.

В любом случае софт-роковые мелодии от Кортни в исполнении Сэйера пришлись публике по душе, а наибольшая популярность досталась исполненному в манере мюзик-холла номеру "The Show Must Go On". И соответствующий сингл и сам диск-гигант приземлились на второй строчке британских чартов, и подобное могло случиться и в Америке, но там выскочили вперед "Three Dog Night", удачно перепевшие "The Show Must Go On". Тем временем Лио примерил на себя образ Пьеро, и хотя такой шаг добавил ему популярности, уже в 1974 году музыкант отказался от имиджа "печального клоуна". Тем же летом Сэйер отыграл свой самый значительный концерт, прошедший на разогреве у Рика Уэйкмана и "Procol Harum", и как раз на нем осознал, что публика принимает его тепло и без грима. Второй альбом оказался на четвертой строчке британского хит-парада и принес певцу два крупных хита: ранее прозвучавший на альбоме Долтри номер "One Man Band" и написанный под впечатлением от визита в Америку и пробивший заокеанский Топ 10 бодрячок "Long Tall Glasses". После выхода "Just A Boy" и прошедшего с аншлагами австралийского тура партнеры Лио занялись собственными делами, и поэтому третью пластинку музыкант записывал в компании экс-участника "Supertramp" Фрэнка Фаррелла.

Работа оказалась не очень удачной, и хотя песня "Moonlighting" побывала на второй строчке британских списков, в целом диск "Another Year" по качеству материала проигрывал предшественникам. Впрочем, вскоре ситуация была исправлена, и следующий альбом вывел певца к вершинам успеха. С подачи американского продюсера Ричарда Перри на "Endless Flight" произошел разворот от раннего софт-рока к голубоглазому соулу и вошедшему в моду диско, и это немедленно принесло свои плоды. Диск распродавался платиновыми тиражами, в то время как танцевалка "You Make Me Feel Like Dancing" и баллада "When I Need You" обосновались на верхних строчках по обе стороны Атлантики. Две следующих работы также продюсировал Перри, однако если на "Thunder In My Heart" продолжались эксперименты с диско, то на пластинке 1978 года Сэйер съехал в кантри-поп. И хотя титульный трек с первого из этих альбомов стал танцевальным шлягером, а второй студийник породил печальную хит-балладу "I Can't Stop Loving You", обе полнометражки имели меньший успех чем "Endless Flight". Музыкант взял коммерческий реванш с выпущенным в 1979-м сборником "The Very Best Of Leo Sayer" (диск отправился прямехонько на вершину британского чарта и стал платиновым), но в дальнейшем дело пошло на спад.

Вскоре семейная жизнь Сэйера дала трещину, и к тому же навалились финансовые проблемы, и ввиду последнего обстоятельства певец перенес гастрольную деятельность в азиатский и тихоокеанский регион. Диск "Here" Лио вновь записывал с Кортни, однако творческая искра между давними партнерами куда-то пропала, и с этой пластинкой музыкант съехал на 44-е место. В дальнейшем Сэйер работал с такими продюсерами как Алан Тарни и Ариф Мардин, и хотя ему еще удавалось делать хиты типа "More Than I Can Say", "Have You Ever Been In Love" и "Orchard Road", а все три альбома начала 80-х поприсутствовали в британском Топ 30, его ухудшающиеся отношения с женой привели к творческому кризису. В конце концов, Лио расстался с супругой, а в 1986-м обрел новую музу (а также и менеджера) в лице Донателлы Пиччинетти. К тому времени у Сэйера произошел окончательный разрыв и с Адамом Фэйтом, а также истек срок контракта с "Chrysalis", и ему пришлось искать новых работодателей. Когда в 1990-м фирма "EMI" выпустила сделанный на стыке диско и соула студийник "Cool Touch", интерес к творчеству музыканта сильно упал, и альбом не оправдал возложенных на него надежд. На протяжении 90-х Сэйер с кем только не судился - с Фэйтом по поводу бизнес-интересов, с "Chrysalis" по поводу авторских прав, с менеджментом по поводу неэффективного управления финансами, но все эти баталии не всегда давали эффект, зато требовали много денег. Лио в конце концов прекратил разборки и сосредоточился на концертах, причем его основные гастрольные маршруты теперь пролегали ниже экватора. В конце декады певец записал зальник "Live In London", однако его новая студийная работа вышла лишь в 2004-м. Несмотря на то, что довольно эклектичный и самоспродюсированный "Voice In My Head" (где местами были задействованы струнные аранжировки) остался малозамеченным, музыканта все равно вскоре ожидал всплеск популярности из-за хитового ремикса диджея Мека на "Thunder In My Heart".

Между тем у Сэйера оставалось множество поклонников в Австралии, и в середине нулевых он перебрался туда на постоянку, а к концу декады получил там официальное гражданство. В 2008-м по предложению Гарта Портера из "Sherbet" Лио по другому взглянул на свое раннее творчество, и на диске "Don't Wait Until Tomorrow" его классика прозвучала в новых оркестровых аранжировках. Свежий материал Сэйер опубликовал только семь лет спустя, причем на "Restless Years" он вернулся к манере исполнения а-ля 70-е, и помог ему в этом соавтор хита "When I Need You" Алберт Хаммонд. В дальнейшем интервалы между студийниками стали поменьше, и уже в 2019-м вышел альбом "Selfie". На нем звучание несколько осовременилось и стало больше напоминать 80-е, зато на диске "Northern Songs" Лио погрузился в 60-е, представив подборку каверов "Beatles", а еще пару лет спустя порылся в архивах и опубликовал записи начала 90-х.