PUNK

Панк-рок - разновидность рок-музыки, характеризуемая быстрым темпом, малой длительностью композиций, незамысловатым и небрежным аккомпанементом, развязной манерой пения, стремлением к эстетике "сделай сам", а также сопутствующим нигилизмом в текстах и эпатажным внешним видом исполнителей. Этимология слова "punk" восходит ко временам Шекспира, когда оно имело значение "проститутка". В двадцатом веке панками именовали заключенных или молодых преступников, а позже этот термин обозначал что-то типа "гнилья" или "отбросов". Что же касается словосочетания "панк-рок", то впервые оно появилось в 1970 году в газете "Chicago Tribune" по отношению к сольному альбому лидера "The Fugs" Эда Сандерса. Официальное рождение стиля произошло несколько позже, но вот предпосылки к его появлению можно отыскать уже в середине 60-х. Как раз тогда в Америке образовались группы, позже отнесенные к гаражному року или прото-панку, причем основное влияние на будущий жанр оказали три из них, "MC5", "Stooges" и "Velvet Underground" (парни из Детройта славились громким и агрессивным звуком, мичиганцы во главе с Игги Попом развивали имиджевую сторону, а ньюйоркцы продвигали в своих песнях нелицеприятные и запретные темы). Закладывали основы стиля и стартовавшие еще в 1972-м "Dictators" и тяготеющие к глэму "New York Dolls", но первыми официально признанными панками были "Ramones". Одетые в рваные джинсы, стоптанные кеды и косухи эти ребята с четырьмя бодрыми аккордами и незатейливыми текстами стали примером для подражания, как среди современников, так и среди будущих поколений. "Ramones" обитали в нью-йоркском клубе "CBGB", заведении очень популярном среди и других представителей жанра (например, Патти Смит, "Television", "Talking Heads"), но постепенно движение просочилось в разные уголки Америки. Например, уже в 1974 году в Оклахоме появилась группа "Victoria Vein And The Thunderpunks", а к середине 70-х региональные панк-сцены имелись в Миннеаполисе и Кливленде, Сан-Франциско и Сиэтле, Вашингтоне и Лос-Анжелесе.

Но если в Новом Свете все происходило относительно спокойно, то по другую сторону Атлантики появление панков вызвало настоящую музыкальную революцию, поскольку их приход стал ответом на трудную социально-экономическую обстановку. Инициатором британского панк-рока оказался владелец бутика "Sex" Малколм МакЛарен, после возвращения из Нью-Йорка и общения с "New York Dolls" собравший вокруг себя проект с наглым названием "Sex Pistols". Уже на первом концерте группы испуганные хозяева заведения поспешили вырубить электричество, но как раз скандалы и обеспечили этой команде путь наверх. Нигилизм и отторжение сложившихся традиций, проповедуемые "Pistols", нашли отклик в сердцах миллионов молодых британцев, и панк-бригады, лабающие "музыку для безработных", стали плодиться как грибы. Рост островной сцены был настолько бурным и конкурентным, что вышеупомянутых лидеров движения обошли "The Damned", которые выпустили первый панк-сингл и первый панк-альбом. Совершенно автономно новый стиль развивался и в Австралии, где задавали тон сиднейцы "Radio Birdman" и брисбенцы "Saints", однако ввиду отдаленности зеленого континента от центров мировой рок-культуры значимость игроков данного региона принижалась. Представители панк-движения также появились в ряде европейских стран, Японии, Южной Африке и других местах, однако их творчество не получило широкого распространения, и наибольшей известности удалось добиться, пожалуй, лишь немке Нине Хаген. Основная масса популярных исполнителей происходила из Англии и Америки, однако уже спустя два-три года классический панк был по существу мертв, и главным символом этого стал распад "Sex Pistols".

В 1977-м поднялась так называемая "вторая волна", но она характеризовалась уходом от корней и существенной диверсификацией материала. Кто-то как "Clash" размывал границы жанра, подмешивая в него множество ингредиентов от рэгги до хард-рока, кто-то наоборот находил нишу внутри панк-рока и создавал его различные подвиды, а кто-то уходил в совершенно иную стилистику типа ньювэйва. Например, одним из новых и достаточно важных ответвлений панка стал хардкор, характеризуемый более быстрым темпом, агрессивным и жестким звучанием и уменьшенной длительностью композиций. Считается, что термин этот прижился благодаря альбому канадской группы "D.O.A." "Hardcore '81", однако сам жанр зародился еще в конце 70-х и не в Канаде, а в Южной Калифорнии. Среди наиболее известных представителей стиля называют "Black Flag" и "Minor Threat", однако в нем работало множество коллективов, да и вышеупомянутые "Ramones" пытались играть хардкор на своих альбомах "Too Tough To Die" и "Brain Drain". Аналогичную музыку исполняли и британские команды, однако при этом для описания их творчества зачастую использовался другой термин - "стрит-панк". Исполнителей "уличного панка" также было достаточно много, но среди них стоит отметить позже ушедших в более металлизированный стиль "Discharge" и "Exploited". Первые из них запомнились как изобретатели фирменного саунда "D-beat", а вторые стали главными популяризаторами прически "ирокез" и авторами слогана "Punk's Not Dead". Между тем в противоположность хардкору развивался другой довольно массовый жанр - пост-панк. Стиль этот был уже вовсе не агрессивным и характеризовался отходом от упрощенных структур к более экспериментальным формам и по мере наращивания мелодичности становился в один ряд с ньювэйвом. И хотя наибольшее развитие пост-панк получил в Англии, и его продвигали такие известные команды как "Joy Division", "Fall", "Siouxsie And The Banshees", "Smiths", "Buzzcocks", "Wire", "Public Image Ltd" и "Cure", корни его уходили в творчество американских коллективов типа "Pere Ubu", "Television", "Devo", "Talking Heads" и т.д.

Помимо хардкора и пост-панка существовало и множество других ответвлений, и, например, в той же Англии во второй половине 70-х было популярным движение "Oi!". Начатое командами "Cock Sparrer" и "Sham 69" и продолженное такими группами как "Cockney Rejects", "Angelic Upstarts" и "4-Skins" оно ставило перед собой цель играть "музыку для рабочего класса", и хотя поначалу описывалось журналистами как "политизированные футбольные кричалки для безработных хамов", позже стало ассоциироваться со скинхедами. Еще одним изобретением британцев был анархо-панк, причем первые призывы к анархии прозвучали в песне все тех же "Sex Pistols" "Anarchy In The U.K.". Главным же представителем этого подвида стала группа "Crass", а среди примкнувших к течению были "Flux Of Pink Indians", "Conflict", "Poison Girls" и другие. Позже, кстати, анархо-панк не без влияния хардкора трансформировался в более жесткие и агрессивные стили, и от него произошли краст-панк, а потом и грайндкор. Среди менее распространенных поджанров можно назвать хоррор-панк и глэм-панк. Первый из них сообразно названию характеризовался текстами в духе фильмов-ужастиков и был обязан своему рождению американской группе "Misfits", тогда как второй отталкивался от имиджа, и в этом стиле помимо вышеупомянутых "New York Dolls" работали финны "Hanoi Rocks". Но если все названые течения зарождались в 70-х, то следующая декада принесла кое-что новенькое. Так, в 1982-м на свет появилась группа "Pogues", давшая старт такому направлению как фолк-панк или келтик-панк. И хотя эта команда была родом из Лондона, наибольшую популярность жанр получил в Северной Америке. По ту сторону океана основным конкурентом "Pogues" стала группа "Violent Femmes", но мсассовый прирост коллективов, исполняющих келтик-панк, пришелся на 90-е, когда в игру вступили "Dropkick Murphys", "Flogging Molly", "Real McKenzies" и другие.

Что же касается собственно фолк-панка без кельтских примесей, то здесь довольно заметно проявил себя англичанин Билли Брэгг, который писал остроумные социально-ориентированные тексты и был популярен в 80-х. Еще одним примером смешения жанров стал ска-панк, который, как и следовало из названия, был комбинацией панка со стилем ска и характеризовался использованием духовым инструментов. Одним из первых экспериментов в подобном направлении стал альбом "Clash" "London Calling", но самый расцвет пришелся на середину 90-х, когда в трендах появились такие группы как "Goldfinger" и "No Doubt". Между тем еще на рубеже 80-х в обиход вошел термин "ковпанк", причем у исполнителей, работавших в этом стиле, в ход шли не только примеси кантри, но и другие ингредиенты, такие как ньювэйв, блюз, хартлэнд или южный рок. Среди наиболее ярких представителей направления можно назвать "Jason & The Scorchers" и "Rank And File", но с ним также экспериментировали "Social Distortion" и "X". Но если до сих пор перечислялись какие-то нишевые явления, то самым массовым направлением в панк-культуре стал поп-панк. Жесткая панковская подача и цепляющие поп-мелодии в своей комбинации заинтересовали множество слушателей и привели продвигающих эту линию исполнителей в мэйнстрим, что особенно проявилось в 90-е. Несмотря на то, что основы стиля закладывали все те же "Ramones", которые с самого начала работали на позитиве и избегали социальных проблем, а сам термин "поп-панк" был впервые применен по отношению к находившимся в совершенно другой струе "Tom Petty & The Heartbreakers", главную роль в становлении жанра сыграли "Buzzcocks". Именно они раньше других осознали ценность мелодий и уже на втором альбоме продемонстрировали уход от корней, подав тем самым пример и для других исполнителей. И хотя сами "Buzzcocks" были родом из Англии (а точнее из Манчестера), позже центр развития поп-панка сместился в Америку, где достиг пика популярности в середине 90-х. Главный прорыв совершили в 1994 году калифорнийцы "Green Day", выпустившие альбом "Dookie", а немного погодя их поддержали игравшие несколько жестче земляки из "Offsring".

Спустя некоторое время широкой популярности добились еще одни выходцы из Калифорнии "Blink-182", но группы подобного направления также появлялись не только в других штатах, как например "Good Charlotte" в Мэрилэнде, "New Found Glory" во Флориде или "Bowling For Soup" в Техасе, но и в Канаде, свидетельством чему стала деятельность "Sum 41" и "Simple Plan". В середине 90-х на основе панка развивались такие движения как квиркор (с ориентацией на ЛГБТ-сообщество) и riot grrrl (с женскими коллективами и феминистской направленностью), а к концу декады группы "AFI" и "Gogol Bordello" начали продвигать в массы такие поджанры как "готик-панк" и "цыганский панк". С приходом нулевых мода на панк-рок в целом пошла на убыль, однако замешанные на его основе стили и их подвиды продолжали плодиться и размножаться, и среди них встречались как относительно редкие и экзотические типа афро-панка, так и более распространенные вроде эмо или металкора. Примерно тогда же появились такие понятия как изикор (смесь поп-панка, металкора и хардкора) и неоновый поп-панк (поп-панк с синтезаторной основой), а в 2010-х на сцену вышла новая поросль в лице таких команд как "Title Gight", "Wonder Years", "Man Overboard", "Transit", "Story So Far" и т.д. Надо сказать, что старое поколение панков тоже никуда не делось, и в 2024-м в очередной раз воссоединились "Sex Pistols", а в 2026-м выпустили очередные пластинки "Buzzcocks" и "Damned", так что перспективы у жанра остаются неплохие.