HEAVY METAL

Хэви-метал, он же классический или традиционный хэви - жанр, зародившийся в середине 70-х и завоевавший мировую сцену в 80-х. Для этого стиля характерны средний или ускоренный темп, энергичные риффы, заметная роль соло-гитар, преимущественно высокий вокал, а также специфический имидж, включающий в себя кожу и заклепки. Сам термин "heavy metal" появился задолго до нареченного им жанра и поначалу не имел к музыке никакого отношения, поскольку использовался военными и обозначал артиллерийскую канонаду. Впервые же в культурном контексте данное словосочетание применил писатель Уильям Берроуз в своем романе "Naked Lunch", опубликованном в 1959 году. Там оно было связано с дисгармоничной музыкой в видениях главного героя, а спустя 9 лет фраза "heavy metal" была использована группой "Steppenwolf" в байкерском боевике "Born To Be Wild" применимо к раскатам грома. В 1969-м журналист Лестер Бэнгз назвал тяжелым металлом выступление "Led Zeppelin", и считается, что именно с его подачи термин получил распространение в современном понимании. Что же касается самого жанра, то он появился на свет эволюционным путем из хард-рока с помощью убыстрения и утяжеления звучания. Конечно, те же "Led Zeppelin" тоже закладывали основы будущего стиля, однако они отталкивались от блюза и фолка, в то время как их конкуренты из "Black Sabbath" уже на ранней своей стадии находились гораздо ближе к тому самому металлу. Вообще, в середине 70-х на сцене доминировал хард-рок, но, несмотря на свои, казалось бы, устойчивые позиции, жанр потихоньку начал плесневеть, и когда случилась панк-революция, многие из тогдашних героев стали терять свою популярность. И хотя мода на "Sex Pistols" и им подобных быстро прошла, идеи, которые она несла, остались витать в воздухе. Первыми эти идеи подхватили англичане, которые, позаимствовав у панка скорострельность, применили ее в тяжелой музыке и тем самым получили на выходе новый продукт. Группы данного направления стали появляться по всей стране, а с легкой руки корреспондента журнала "Sounds" Джеффа Бартона это движение получило название NWOBHM (новая волна британского хэви-метал). Используя довольно банальную формулу "еще громче, еще быстрее, еще напористей", молодые команды активно завоевывали андеграунд, хотя на большую сцену их пока не выпускали, да и вообще далеко не многим удалось и позже пробиться в высший эшелон.

Непосредственными предшественниками нового движения были "Judas Priest", которые не попали в списки NWOBHM лишь по той причине, что стартовали еще на заре 70-х. Команда эволюционировала от альбома к альбому, убирая все лишнее, ускоряя темп и ужесточая звучание за счет сдвоенных гитар и в итоге вышла к классическому хэви. Стоит также отметить, что именно "Judas Priest" ввели моду на кожаные одежды, шипованые напульсники, цепи и клепаные ремни, что впоследствии получило широкое распространение среди металлистов. Между тем к концу 70-х групп из "новой волны британского хэви" расплодилось несметное количество, причем многие из них переняли у панков не только скорость исполнения, но и эстетику "сделай сам", ввиду чего их работы отличались грубоватым непричесанным саундом. Какие-то коллективы пытались записываться самостоятельно, какие-то прибегали к услугам независимых фирмочек, но основным рассадником NWOBHM стал инди-лейбл "Neat Records", давший старт "Tygers Of Pan Tang", "Fist", "Raven", "Blitzkrieg", "Venom", "Saracen", "Satan", "Cloven Hoof" и ряду других как более, так и менее известных исполнителей. Помимо характерных для нового жанра галопирующего ритма, более резкого вокала и использования скоростных соло наметился еще такой тренд как отказ от блюзовых структур. Ранее они активно применялись в хард-роке, однако новая волна металлистов считала такой подход архаичным и черпала вдохновение в классике, народной музыке и даже в поп-культуре, хотя и про старый добрый рок-н-ролл тоже не забывала.

Что же касается текстовой начинки песен, то там воспевался культ силы, в ходу были героика и фэнтэзийные истории, но не обходилось и без вечнозеленой любовной лирики (хотя в ряде случаев это была любовь к хэви-метал). Одними из первых релизов NWOBHM считаются дебютные альбомы "Saxon" и "Samson", однако по-настоящему открыли это движение для широких масс "Iron Maiden". И хотя структура композиций у этой команды зачастую была сложноватой и выходила за рамки привычной куплетности, поставленная во главу угла мелодика делала свое дело и привлекала внимание большого количества народу. Стоит отметить, что "Iron Maiden" вместе с художником Дереком Риггсом также стали одними из законодателей мод в оформлении альбомов с хоррор-тематикой и специальным "металлическим" шрифтом. Кстати, участники NWOBHM представляли собой довольно пеструю компанию, и среди них были как те, кто играл весьма жестко, так и те, кто старался сделать саунд помягче и попопсовее. К первой категории можно отнести, например, "Diamond Head" и "Raven", спровоцировавших зарождение трэша, или "Venom", заложивших фундамент блэка, тогда как вторую представляли "Def Leppard" с их стремлением играть хард-энд-хэви и последующим уходом в поп-металл и "Praying Mantis", также ориентированные на коммерцию и многое позаимствовавшие в жанре AOR. Экспериментировали с хэви-метал и довольно древние команды типа "Atomic Rooster" и "Thin Lizzy", да и вообще на рубеже 80-х металлизация в Англии шла полным ходом, но что же происходило в других странах? Хотя континентальная Европа пока не могла похвастаться повальным увлечением новым стилем, в ней то тут, то там тоже возникали команды, бравшие курс на хэви-метал. Одним из ярких тому примеров стала немецкая бригада "Accept", однако где-то в то же время в Швеции появились "Heavy Load", во Франции вошли в дело "Trust", в Нидерландах образовались "Bodine", в Финляндии начали активничать "Oz", а немного погодя в Дании стартовал весьма успешный проект "Pretty Maids". Большой интерес к новому жанру проявили и японцы, и металлических формаций на островах развелось немало, однако наиболее известными и плодовитыми оказались "Loudness" и "Anthem".

Любопытная картина складывалась в США - там тоже образовывались достойные группы типа "Manowar", "Savatage", "W.A.S.P." и "Virgin Steele", но они не пользовались большой популярностью на родине и потому предпочитали издаваться на европейских лейблах, да и гастролировали в основном в Старом Свете. Чуть севернее Штатов (т.е. в Канаде) ситуация с хэви-метал также выглядела скромно, но именно оттуда пришла добившаяся международного признания группа "Anvil". Между тем в первой половине 80-х большой рывок на металлическом фронте совершила Германия и оттуда, потеснив британцев, хлынул целый поток интересных исполнителей: "Warlock", "Rage", "Running Wild", "Sinner", "Grave Digger" и т.д., и на этом фоне даже возникло такое понятие как "бундес-хэви". Другие европейские страны были менее вовлечены в процесс, но все равно, например, в Испании к ковке металла подключились "Obus" и "Baron Rojo", во Франции помимо вышеупомянутых "Trust" работали "Sortilege", "Shakin' Street" и "Mystery Blue", а в Италии пробовали свои силы позже ушедшие в пауэр "White Skull". Отдельно стоит упомянуть шведа Ингви Мальмстина, который со своим фирменным стилем стал катализатором такого направления как неоклассический металл. Ростки нового жанра пробивались и за железным занавесом, и знамя традиционного хэви подхватили чешский "Citron" и польский "Turbo". И все же лидерами классического металла оставались англичане, и несомненными флагманами жанра являлись "Iron Maiden" и "Judas Priest", а также слегка отстававшие от них "Saxon".

Между тем прародители жанра "Black Sabbath" успели пережить серьезные кадровые потрясения, в результате которых ушли в автономное плавание их оба бывших вокалиста. И если подавшийся в соло Оззи Осборн тяготел к поп-металлу, то его преемник Ронни Джеймс Дио вместе со своим именным проектом гораздо ближе стоял к классическому хэви, причем последний из них ввел в обиход знаменитый жест металлистов, известный как "коза". Другой интересный пример уже с обратным разворотом одного вокалиста на две команды можно привести из истории датской тяжелой сцены, ведь возглавляемые обладателем фирменного фальцета Кимом Бендиксом Питерсеном проекты "Mercyful Fate" и "King Diamond" обрели культовый статус и множество поклонников среди металхедов. Впрочем, традиционный хэви как таковой недолго находился на пике популярности, и уже в середине 80-х некоторые исполнители обратились в сторону более скоростного и мелодичного пауэра, а другие двинулись в экстрим и начали играть трэш и блэк (позже к списку дочерних поджанров добавились готик-метал, прог-метал и дэт). Хотя к концу декады спрос на классический металл снизился, такие работы как "Seventh Son Of A Seventh Son" от "Iron Maiden" и "Painkiller" от "Judas Priest" давали надежду на то, что еще не все потеряно. Также на свет появлялись и новые формации, и, например, после ухода из "Accept" вокалист Удо Диркшнайдер организовал собственный не менее успешный проект. Более того, в игру на этом рынке вписалась Южная Америка, и в частности это касалось Аргентины и Бразилии, откуда вышли на международную арену бригады типа "Rata Blanca" и "Viper". С приходом 90-х в США случилась гранжевая революция, и значительная часть исполнителей тяжеляка ушла в тень, хотя представители экстремального крыла металлической сцены все же пытались конкурировать с пришедшей из Сиэтла модой и даже организовывали новые течения типа грув-метал или индастриал-метал. Европа же к традиционному хэви осталась вполне лояльной, и там успешно продолжали вести работу как местные игроки вроде пионеров бундес-хэви "Accept", так и заокеанские радетели за правильный металл "Manowar".

Желающие противостоять "Nirvana" и им подобным находились и в других уголках планеты, и например в середине 90-х австралийцы "Pegazus" своими действиями решили опровергнуть фразу "classic metal is dead" и аналогичным путем пошли шведы "Wolf". Когда же исполнители гранжа удалились с горизонта, но вся альтернатива находилась еще в большом фаворе, у "Manowar" нашлись последователи в Германии, и за возвращение хэви-метал повели борьбу такие коллективы как "Majesty" и "Rebellion". Там же обнаружились и фанаты Мальмстина "At Vance", которые подхватили знамя неоклассики, в то время как в США взялись за возрождение восьмидесятнических традиций недавно образованные "Seven Witches" и восставшие из небытия "Warlord". На рубеже нулевых организовал собственный проект Роб Хэлфорд, и хотя его первые работы пользовались хорошим успехом, более теплый прием ожидал его возвращение в "Judas Priest" и камбэк-альбом "Angel Of Retribution". И хотя нельзя сказать, что в 21-м веке жанр пережил второе рождение, все же какое-то оживление в стане хэви-метал произошло. В то время возобновили работу многие старенькие коллективы, такие как "Black Hawk", "Manilla Road", "Lizzy Borden", а параллельно появлялись и новые интересные команды вроде обряженных в оккультную обертку "Ghost". В конце нулевых вернулись на сцену одни из пионеров NWOBHM "Tokyo Blade", но, к сожалению, не обходилось и без потерь, и в 2010-м из-за смерти Дио прекратил работу его именной проект. В последующие годы все продолжалось в том же русле, и баланс исполнителей хэви сохранялся, поскольку одни команды распадались, а другие образовывались, третьи приостанавливали свою деятельность, а четвертые возвращались после перерыва. На этом фоне главными игроками на рынке оставались "Iron Maiden", "Judas Priest" и "Saxon", причем в 20-х последние вырвались по активности вперед и начали выпускать альбомы ежегодно.