HARD ROCK

Хард-рок (или в дословном переводе - жесткий рок) - разновидность рока, возникшая в середине 60-х и пережившая период расцвета в 70-х годах прошлого столетия. Характеризуется прежде всего тяжелыми гитарными риффами, существенной ролью ритм-секции и громким, зачастую агрессивным вокалом, но от своего последователя хэви-метал и его производных отличается относительно умеренным темпом. Что же касается клавишных, то у представителей данного жанра они в основном находились на втором плане, либо вовсе отсутствовали, но иногда могли и подоминировать, как это, например, случалось у "Deep Purple" и у рвущегося вперед органа "Hammond" Джона Лорда. Хотя основы хард-рока закладывались еще в 50-х исполнителями электрического блюза, общепринятым родоначальником стиля считается группа "Kinks", записавшая в 1964 году незамысловатую вещицу "You Really Got Me", в которой были использованы пауэр-аккорды и зафузованные гитары. Конечно, на хард-рок в нынешнем его понимании композиция не тянула, но дурной пример был подан, и вскоре ему последовали и многие другие, и в частности "Rolling Stones", выдавшие классический рифф "(I Can't Get No) Satisfaction". Даже "Beatles", которых сложно было заподозрить в любви к тяжелой музыке, и те не избежали искушения поработать в зарождающемся жанре и для "белого альбома" записали боевичок "Helter Skelter". В то время музыканты, трудившиеся на ниве психоделии, искали новые формы звука, и в их арсенале появились такие приемы как овердрайв (перегруз) и дисторшн (искажение). Как раз таким путем продвигались "Blue Cheer" и "Vanilla Fudge", но пожалуй самым главным мастером, достигшим наибольших успехов в подобном экспериментаторстве, был Джими Хендрикс, чья виртуозная гитарная техника послужила образцом для целых поколений рок-музыкантов.

Пока Хендрикс и его американские коллеги закладывали основы психоделического харда, с другой стороны Атлантики к складывающемуся новому стилю начали подтягиваться команды, специализировавшиеся на блюзе, такие как "Cream" и "Jeff Beck Group". Здесь надо сказать, что быстрее всего хард-рок развивался в Англии, и к концу десятилетия туманный Альбион выставил на рынок главную тройку тяжелого жанра: "Led Zeppelin", "Deep Purple" и "Black Sabbath". Первый мощный залп дали "цеппелины", явив миру новый саунд со своим "Led Zeppelin II", а на следующий год появились такие шедевры как "In Rock" и "Paranoid". В ту пору хард-рок вступил в фазу своего расцвета, и одним из главных релизов жанра стал "пепловский" альбом "Machine Head", где прозвучал самый узнаваемый рифф всех времен и народов - "Smoke On The Water". Между тем мрачные выходцы из Бирмингема, трудившиеся под маркой "Black Sabbath", не только помогли своим "пурпурным" коллегам строить будущее тяжелого металла, но и заложили фундамент стиля дум, получившего развитие лишь спустя десять лет.

К началу 70-х у трехголового британского дракона появилось множество соратников - "Nazareth", "Uriah Heep", "Atomic Rooster", "Free", "UFO", "Thin Lizzy", "Budgie", "Foghat", "Status Quo", "Queen" и другие. Некоторые из них тяготели к пограничным стилям (например "Heep" и "Rooster" заигрывали с прогрессивом, "Free" одной ногой стояли в блюз-роке, а "Quo" и "Foghat" наяривали буги), но в целом все они исполняли хард-рок. В Америке последователей жанра тоже хватало, и Новый Свет мог похвастаться такими командами как "Grand Funk Railroad", "Blue Oyster Cult" или "Steppenwolf". Все они честно боролись за место под солнцем, однако до популярности островитян им было далековато. Перекос начал исправляться в середине 70-х, когда на свет появились "Aerosmith", "Kiss", "Montrose", а также к делу подключились вылезший из гаража шок-рокер Элис Купер и пещерный человек Тед Ньюджент. Кроме того, в соревнование по производству хард-рок-бригад включились и другие страны: Австралия выставила на арену монстров тяжелого рок-н-ролла "AC/DC", Германия подарила миру тяготевших к мелодиям "Scorpions", Канада отправила на сцену "Rush", а Швейцария подключила к баттлу "Krokus". Тем временем "Deep Purple" успели пережить кризис и благополучно развалиться, но их распад породил две не менее мощные команды: детище Ричи Блэкмора "Rainbow" (откуда в свою очередь возник проект "Dio") и группу Дэйвида Ковердэйла "Whitesnake".

И все же во второй половине 70-х жанр начал переживать не самые лучшие времена, что отчасти было связано с нашествием панка, диско и новой волны. Кроме того, из строя вышли ударные силы: "Deep Purple", как уже было сказано, развалились, "Black Sabbath" лишились своего фронтмена и судорожно пытались подобрать достойную замену, а после смерти барабанщика Джона Бонэма прекратили свое существование и "Led Zeppelin". В начале 80-х в Англии получило бурное развитие движение NWOBHM, в связи с чем исполнители старенького харда были потеснены на второй план. Единственным исключением стали "Motorhead", которые сделали себе имя на уникальном стиле, занимавшем нишу между хард-роком, грязным припанкованным рок-н-роллом и хэви-метал. По другую сторону океана ситуация выглядела несколько иначе, и там правили балом такие команды как "Van Halen" и "Motley Crue". Они играли коммерчески ориентированную музыку, а их последователей стали причислять к жанру глэм-метал. Популярность такого хард-рок-мэйнстрима продержалась вплоть до наступления 90-х, а особого успеха на данном поприще достигли "Bon Jovi" и "Guns N' Roses", чьи альбомы "Slippery When Wet" и оба "Use Your Illusion" продавались многомиллионными тиражами.

С началом следующей декады для исполнителей тяжелого рока настала сложная пора: с одной стороны их и так уже потеснили орды металлистов всех мастей, а с другой стороны стала бурно развиваться альтернатива, и в моду вошли американский гранж и английский брит-поп. Тем не менее оставались команды, оказывавшие достойное сопротивление трендам, и, например, те же "Scorpions", "AC/DC" и "Aerosmith" продолжали работать на стадионных площадках. Кроме того, исправно поставлял на рынок продукцию не обращавший внимание на моду большой поклонник Ричи Блэкмора немецкий гитарист Аксель Руди Пелль со своей одноименной командой, а в 1992-м знамя хард-рока подхватили швейцарцы "Gotthard", чья карьера развивалась довольно успешно. Стоит также отметить, что даже в лагере конкурентов у последователей жанра имелись "троянские кони", ведь те же "Soungarden" и "Alice In Chains" хоть и формально причислялись к гранжу, играли наполовину хард-рок. Когда же волна альтернативы пошла на спад, это послужило сигналом к попыткам возрождения тяжелого жанра. И хотя реюнион классического состава "Black Sabbath" на рубеже нулевых окончился неудачно, в этот же период "AC/DC" и "Aerosmith" выкатили по платиновому альбому ("Stiff Upper Lip" и "Just Push Play"). То тут, то там стали появляться и новые формации, и если супергруппы типа "Audioslave" и "Velvet Revolver" играли осовремененную версию хард-рока, то британцы "Darkness" и "Answer" и австралийцы "Airbourne" и "Wolfmother" топили за винтажный звук.

Также создавались и различные проекты с участием ветеранов жанра, и в конце нулевых вышли на сцену "Them Crooked Vultures" с Джоном Полом Джонсом и "Chickenfoot" с Сэмми Хэйгаром. Тенденция сохранилась и в следующей декаде, и одним из ярких тому примеров стала команда "Dead Daisies", которую хоть и организовал никому не известный австралиец Дэйвид Лоуи, имела в своем составе ряд именитых игроков. И хотя нельзя сказать, что хард-рок процветал в третьем тысячелетии, у него оставалось немалое количество поклонников, и периодически огня добавляли релизы от таких мастодонтов как "AC/DC", "Scorpions" и "Uriah Heep". Что же касается основной тройки представителей стиля, то в 2007-м "Led Zeppelin" единственный раз собирались вместе, чтобы отыграть концерт памяти президента "Atlantic Records" Ахмета Эртегюна, "Black Sabbath" все же воссоединились с Оззи Осборном и записали альбом "13", после чего удалились со сцены, и лишь "Deep Purple" продолжали выступать живьем, а в 20-х активизировали и студийную деятельность.